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中国花鸟画的演化史中，从五代开始，风格方面形成了黄家富贵、徐熙野逸两大画风，在此基础上演变为工笔设色花鸟画和写意花鸟画。而在构图方面形成了折枝花鸟画和全景花鸟画两种类型。
这些风格和类型都在宋代达到成熟，在明代进一步演化，其中全景花鸟画的演化在花鸟画史中关注相对较少，留下的作品也较少，尤其值得关注，而明代中期的宫廷画家吕纪就是全景花鸟画演化过程中的代表人物。西泠丁亥秋拍所展现的《柳荫双鸭图》和《幽涧双鹭图》就是吕纪的全景花鸟画的代表作品。
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全景和折枝不仅是中国花鸟画主要的两种构图方式，同时又分别代表中国绘画两种特有的观察方式。折枝花鸟画相当于特写镜头的方式，而全景花鸟画则展开了平远、高远、深远三个层次，在空间上比折枝花鸟画的变化要丰富。全景花鸟画来源于中国山水画的构图和观察方式，唐宋时期，尤其是两宋时期山水画中“三远”在理论和实践都达到成熟，同时在全景和小景画两方面都达到了高峰，花鸟画也在折枝和全景两方面不断探索。
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吕纪略晚的杭淮在其《双溪集》中有诗云：“吕纪昔在宪宗朝，指挥直入明光殿，金盘赐予出金银，落笔天颜生顾盼”。据说吕纪在画作上常用寓意手法对皇帝劝谏，皇帝知其用心，曾说：“工执艺事以，谏吕纪有之。”吕纪入宫之初的成化年间，林良的绘画正风靡宫廷，而林良的作品都以水墨淋漓为特色，所以吕纪虽然初所学为工笔重彩画法，入宫后早期的作品却风格极近林良，是以水墨淡彩画居多。
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