上世纪70年代末80年代初，国家对抄家物品落实政策。退回文物中铜镜很多，都是著名人士或收藏大家所藏，多有锦缎盒或木盒包装，带铭文者均有释文和收藏者对铜镜简单的考证。当时老一辈藏家已不在了，他们的子女也不懂这些物品，对古玩收藏也没兴趣。加上“文革”阴影仍在，有人受玩物丧志影响不敢收藏，也有人好古爱古偷偷收藏，但不敢让外人知道，跟做贼似的。后来，朝外、潘家园、月坛等地摊逐渐形成有规模的市场，铜镜有以几元钱变现，80年代末铜镜可卖到几十、上百、上千元了。
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铜镜艺术价值
经过长期流传，存世铜镜得到重视，普通品相铜镜数量较多，能称为“王器”的精品少之又少，完美保存者更为稀少。纵观海内外知名博物馆，每座博物馆所见铜镜精品也就一二件而已。
为何铜镜精品如此之少？相传铸镜技术极为复杂与神奇，从三千多年前有了齐家文化铜镜的初创期，到春秋战国铸镜的成熟期，历代工匠千辛万苦，努力探索，反复实践，经过将近两千年的时间才算摸索出合理的铸镜配方和的铸镜技术。这是当时科技成就，能够拍至几百万元的铜镜，是工艺精湛达到的“王器”，极其罕见，在存世铜镜中可谓万里有一。可想而知，这类铜镜制作之艰辛。
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作为“王者之器”的铜镜，从构思绘图、造型雕刻、铜料配比、冶炼火候、泥范浇铸等等，每道工序都要精益求精，只要任何一道工序上出现极小瑕疵都会被淘汰，只有尽善尽美地完成制镜的每个步骤才不至于前功尽弃。另外，保存也至关重要，锈蚀过重、有裂纹、黑漆古水银浸亮度不够都将被淘汰。
古镜有铭：“幽炼三商、炼形神冶、莹质良工”，所表述的就是冶炼的功夫，俗称百炼镜，直至把铜内杂质提炼得干干净净。因此，青铜镜的铜质之精，是所有其他青铜器物无法比拟的，该精铜的价值也许早已超越黄金了。经过冶炼火候、铜料配比等多重工序，铜镜制作的成本大大增加。当然，制作精品在历朝历代都是不惜一切工本的。所以说，能够震撼人的视觉感官的每件作品均来之不易，又历千年仍保存完美，实乃无价之宝。
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