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众所周知，张大千曾在上世纪30年代末40年代初先后临摹过徐渭、石涛、八大山人的诸多作品，但唯独不曾摹写金农的梅花，这是为什么呢？探究其原因有三：张大千在边跋中说得十分清楚“妙笔华光淡欲无，七百年无继起。”金农画梅花的功夫是张大千力所不及的，张大千在诗中也说出他的“自愧不如”；溥儒在诗中也认为，后人无法把金农画梅花的“一生心事为花忙”的真功夫传承下来；汪士慎画梅花，金农画梅花，二人相互抵励30馀年，画梅花已经成为寓志写心情的习惯，后人没有这样的人生经历，又如何能做得到？
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金农，字寿门，号冬心，浙江杭州人，生活在清康乾时期，但在书画艺术上锐意创新，别出心裁，被推为扬州八怪之首，为中国文人画的发展贡献良多。这幅墨梅，主枝以淡墨勾勒，复以浓墨点苔，疏影横斜；花用细线圈成，浓墨点蕊，明晦分明，暗香浮动。其秀润天成、气韵高奇的风姿，成为继王冕而后又一梅花品格，为冬心先生七十四岁时的精心之作。
题识：予游弁山，寻小玲珑石不得，信宿僧寮，僧心印乞写瘦竹一枝，长供佛前。竹尊者顿开生面矣，并题诗云：好游名山扶一藤，林间忽遇长眉僧。合掌乞画苦寒竹，先生近日无他能。竹中不复画荆棘，荆棘乃竹之盗贼，老来孏似水牯牛，随意题诗在上头。此记五年前游吴兴所作，壬午清夏无事，画竹以寄玙沙先生观察，公复书一过，寄到之日定多物外之赏，于茶熟时，要二三宾佐共吟啸也。七十六叟金农。钤印：金氏寿门书画
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金农为“扬州八怪”之首，工古文、诗词，又擅长八分，独创“漆书”一门，古拙奇绝，老辣苍劲。其于绘画一道，亦由书法入手，因其学识高深，而出手不凡，不落寻常蹊径。《金农先生画竹题记》中载：“冬心先生年逾六十始学画竹，前贤诸派不知有人，宅东西种修簧约千万计，先生即以为师”。可见金农绘竹系以真竹为师，不入前人规矩而直抒胸中意气耳。作绘修竹两竿，清劲摇曳，幽兰数丛，婀娜多姿。画幅右上，金农以其标志性的漆书，记文一篇，并述绘图经过。金农时年已七十六岁矣，而笔力越发清健。其铿锵沉厚的书法与清新飘逸的绘画，拙秀互见，相映成趣。文人佳构，取诗、文、书、画意俱备，此即证耳。
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