李魁正字画-征集负责人：张总
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总之，20世纪的“泼绘”是李魁正对水墨精神的全新展示，它是缘于转型时代的震荡、冲击、激扬的启示，亦是在思考之中隐含着精神力量与文化底蕴的渲泄与喷发，从而导向新生的愿望与抉择的必然结果。李魁正面对着过于强大的艺术史客观逻辑的难以变动性，更倾向于从内在性格方面强调精神性，去设定自己的艺术目标，并使之怀有巨大的创新精神。
李魁正的“泼绘”为自己确定的目标，显然是在解构前提下的艺术探索，它是在“否定”目标下的一种过于精神性和文化性的大胆试验。这就是我们为什么要以20世纪艺术精神作为评论李魁正“泼绘”艺术的背景与参照依据，并把“泼绘”列入20世纪中国水墨艺术中独立发展的重要现象之一的根本原因。
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李魁正，1942年10月生于北京，1967年毕业于中央美术学院中国画系。曾受教于著名花鸟画家俞致贞、田世光、高冠华、郭味蕖、李苦禅等先生。精于工笔没骨花鸟，擅长泼绘写意花卉。艺术上主张以全方位的宏观思维及现代审美意识表现花鸟世界。立足民族精神、东方意韵，注重中西融会、工写结合，强调团块结构、光色表现和构成意识。
曾举办个人画展并多次参加国内外重要展示及交流活动，倡导组办过“现代没骨画展”等学术性联展。其工笔没骨作品分别荣获首届及二、三届中国工笔画大展金奖、银奖和金奖，泼绘作品获中国书画摄影大奖赛金奖、中国文联颁发的97中国画坛百杰画家奖。多幅作品被国家美术馆和国内外收藏。
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出版有《李魁正画选》、《李魁正画集》、《魁正泼绘画集》、《百杰画家·李魁正》、《当代实力派画家精品·李魁正》、《白描名家·李魁正》、《李魁正泼绘花鸟画艺术》等多种个人专集。发表有《线意和色调——谈工笔花鸟画的继承与革新》、《工笔花鸟画的时代性》、《没骨画的重新崛起》、《骨法用笔与尚骨精神》、《历史的辉煌——我崇尚宋人花鸟画》、《现代没骨与泼绘——我的艺术探索和实践》、《我的创作观》、《时代的情怀·时代的风范——论郭味蕖的花鸟画艺术》、《悟道随笔》等多篇学术论文。
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瓷器：高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、现代毛瓷及大师精品瓷器。
玉器：古玉、明清玉、现代玉。（如翡翠、祁连玉、台湾玉、昆仑玉、鲍文玉、碧玉、独山玉、血滴石、绿松石、玛瑙、青金石、孔雀石、宝石、猫眼石等。）
字画：历代名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
杂项：古籍善本、金银铜器、竹木、名酒名表、奇石雕件、文房用品、邮品、钱币、田黄、鸡血石、蜜蜡、紫檀、黄花梨等。
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