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除了版画，朱宣咸的中国画创作是持续时间长的。纵观其作，题材之丰富少有人比。借助版画功力，尤其是板块、线刻的力度，朱宣咸在中国画创作中强调构图，重视线形。比较而言，他是较少使用皴法的国画家，即用亦倾向单纯。其水墨与色彩的运用往往出于构图所需，致力于描绘物象的鲜活与亮丽。朱宣咸曾将水墨的浸渍效果引入版画，营造出朦胧、温润的抒情诗意。从社会批判性到风物抒情性，朱宣咸似乎把政治留给了时政漫画，而让自己多少得以解脱。
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浏览朱宣咸的作品，让人想到一个问题：艺术家固然因时代不同而有所变化，但真正的艺术作品却往往是跨越时空的。当我看到画家1948年6月的木刻版画《作片刻休息》时，十分震惊，时间已过去66年，但这幅画就像是今天重庆“棒棒军”的肖像画。——也许贫富差距永远是一个社会问题，但艺术对于底层的关注与尊重，恐怕是任何一个社会都不可缺失的。
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半个多世纪以来，创作了一大批洋溢着鲜明的艺术精神，充满着鲜明的时代感与社会性的中国画、木刻版画、时政漫画、插画、水粉画、水彩画、连环画等作品，并被中国美术馆及各地美术馆、博物馆等收藏，被《中国年鉴》，《中国百年版画》等大型文献收录；
从1946年到2002年作品多次入选国内外一系列重要展览并获奖，其作品所体现出的艺术风貌、学术性与多元性被《人民日报》等主要媒体专题评论，发表作品数千次。
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