中历文物鉴定中心是经国家批准的，合法第三方文物鉴定机构。为我国具文物检测文物鉴定资质机构之一。坐落在中国的中部长沙。
中心专注于：文物鉴定 文物检测 文物评估 并对出具证书物品跟物品持有人信息，做系统权威存档登记，以备物品合法传承。过程公开透明，藏家可全程参与，结果客观公正。所出具的检测鉴定结果得到了专业人士及社会各界的高度认可；国家司法机构，如公安局、法院等在无法确定文物真伪时，均选择我中心检测仪进行检测作为司法依据,是目前文物检测鉴定之首。详询：及回日，帝问其状。奏曰：“臣无粉本，并记在心。”后宣令于大同殿图之，嘉陵江三百余里山水，一日而毕。
（潘运告，《元代书画论》，长沙：湖南美术出版社，2002年，第324页。）
可以看出，在朱景玄生活的时代“粉本”和“副本小样”已成为同义词，在总体上来说都属于画稿的性质。此后历代画论中多有对“粉本”的记载，如元人汤垕《画论》，明代王绂的《书画传习录》中都有涉及，清人邹一桂的《小山画谱》则详细论述了“副本小样”和“粉本”的关系：
古人画稿谓之粉本，前辈多宝畜之，盖其草草不经意处有自然之妙，宣和绍兴所藏粉本多有神妙者。可见画求其工，未有不先定稿者也，定稿之法，先以朽墨布成小景，而后放之，有未妥处，即为更改，梓人画宫于堵，即此法也。若用成稿，亦须校其差谬损益，视幅之广狭大小而裁定之，乃为合式。
（[清]邹一桂，《小山画谱》卷下，见于安澜，《画论丛刊》下卷，北京：人民美术出版社，1962年，第796页。）
也就是说“粉本”是将“副本小样”按一定数值比例放大的，与墙壁等大，且要根据墙体等具体情况对“粉本”进行修改。放大方法在王绎的《写像秘诀》中有记载到用“九宫格法”。（方法详见潘运告，《元代书画论》，长沙：湖南美术出版社，2002年，第259页。）壁画的“副本小样”和“粉本”是壁画创作中不可或缺的工具也是画师的看家财产。一般只传嫡系或门人。在壁画竣工后壁画“副本小样”一般被留在朝廷内府或者寺观中以便后代修补。永乐宫的“副本小样”或“粉本”曾有人见到，但已丢失，在1954年的调查中记录到：
