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尽管从白雪石的近作可以看得出，他从题材、笔墨和艺术诸多方面还在不懈地反复探索力争出新，但可以说，已进入一个比较稳定的“随心所欲不逾矩”的境界。
从传统中走过来的画家中，白雪右的山水画所以能开拓出新生独出的面貌，实仰赖认真的写生。这可以说是借鉴了西洋画的再现式的造犁法则，通过一点一滴的写生过程，以心接物，深刻感受，真正实践了师造化的主张，从而也就激活了他领会掌握的传统艺术思想和技法，面对现实，较好地完成中西艺术的融合。
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他的作品多有所本，但所本的不是某家某派的笔墨程式，而以真山真水为本，包括传统中国画画谱中基本的树、石、点景人物种科，，都尊新来过有自己的心得。正因为对艺术一丝不苟，勤奋实践，每每使我们会心十他作品中甚至是局部的细节处也画得十分具有情趣，耐人寻味。
比如《溪水清浅》中顾盼有致的三头毛驴，《云起牧归》中的羊群，还有《雀戏春林》中上下翻飞的喜鹊。确实点活意境，带来诗意。《江边泊舟》中那个划船的渔夫，非常简略，其吃力撑杆的情态，真实生动。是否可以说，比较而言，白雪石的山水画，有较多的现实主义成分，但又绝不是现实的机械翻版，而是“人在艺术中体现真实，因此，那是一种认知，不是抽象或科学的认知，而是一种行为，一种肯定；一种并非在描述、重复或模仿中，而在创造即创造新事物中表现自己的认知”([英]达米安格兰特：《现实主义》)。
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白雪石多为公众场合创作大幅而的山水作品。所画漓江是“搜尽奇峰打草稿”后的再创造，既尊重自然，义重构自然，虽然动用的是工致严谨的体式，但实际上也是在似与不似之问，是通过形式而传达神似之作。既有空间、光色、体量的表达，又有构成的设计和处理，整体氛围的把握，营造出咫尺千里的气势；同时，又较成功地运用了中国画艺术中向非常重视的虚买处理，造成某种空灵含蓄的境界，使画面透露出不尽的诗意。
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