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清朝还改变了明代派遣宦官来做督窑官的做法。康熙时派驻朝廷官员为督窑官兼理景德镇御窑的烧造事务，并以督窑官的姓氏作为瓷窑的名字。如康熙时期著名的督窑官臧应选和郎廷极，他们主持窑务期间烧造的器物称之为“臧窑”和“郎窑”。由此可见，督窑官对于御窑瓷器的烧造发挥了非常重要的监督、指导作用。
在清代陶瓷史上，“臧窑”的成就主要在单色釉。据《景德镇陶录》记载，“臧窑”瓷器的特点是坯体细腻、质地莹润细薄、釉色丰富，尤其是蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点4个品种为著名；同时还有浇黄、浇紫、浇绿、吹红（即豇豆红釉）、吹青（即洒蓝釉）也非常漂亮。这在很大程度上丰富了康熙朝的瓷器品种，尤其是颜色釉的种类，为康熙朝瓷业的繁荣奠定了基础。
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“郎窑”对于普通人来说则更加著名，为更多人熟知的莫过于“郎窑红”。关于“郎窑”的成就，据清人刘廷玑《在园杂志》记载，它的仿古器物十分逼真，与真品无二，尤其在仿制明代宣德、成化时期的器物时，在釉色、橘皮棕眼以及款识上都极为相像。需要强调的是，“郎窑红”虽然是仿永宣时期的釉色，却已经不是亦步亦趋的模仿，而是创新的红釉新品种。
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乾隆朝的景德镇制瓷业，官窑、民窑俱盛，彩绘和色釉并茂，映射了中国瓷器的黄金时代，御制瓷器及工艺品一向是工艺水平的表现，清朝皇室对此类对象的喜好与要求，更是助长了工艺水平的发展。这三个朝代中的御制瓷器做工精致，选料考究，绘工细腻，布局生动，一直可遇而不可求。
因此，当难得的御制瓷器及工艺品出现在市场上的时候，它们就会为世界各地藏家追捧。是中国瓷器发展的重要阶段，瓷胎比明代胎质更加坚硬精细、颜色更加洁白；瓷釉和瓷胎结合得特别紧密，比明代有很大的发展和进步；瓷彩方面，不但继承了以前的彩色，还创制出珐琅彩、粉彩等新的彩色品种。
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