清乾隆釉里红瓷器市场价值多少 在线鉴定 可直接添加或致电：（同号）艺术品鉴定交流。
釉里红烧造工艺繁复，讲究物理变化之妙，由于在烧成过程当中氧化铜离子游离激烈，往往易于聚结，凹凸不平，若大面积涂饰，致使纹饰漫漶不清，遂成瑕疵；若火候气氛掌握不准，其色或是暗沉，或是浅薄，皆不堪入目，影响美观，故乾隆皇帝对此颇为不满。为了达到“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的效果，乾隆皇帝专门拿出认为发色理想的釉里红马挂瓶作为唐英烧造的标准，可见乾隆皇帝对釉里红的烧造费煞心思。所以唐英引领下的御窑厂秉承乾隆谕旨敬谨烧造，只有从以上两个方面改进和提升，而火候多赖天成，全靠经验，唯装饰分布则可人为规避，有价方案则是以线描一法为之。所以乾隆朝釉里红器物多见以线描法绘就，本品亦然，以釉里红勾勒纹饰后加点涂法而成，不使用平涂技法。本品出色鲜妍清晰，不可不归功于乾隆皇帝的勤勉关注。据此可以推定乾隆朝以线描技法绘画的“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的釉里红御瓷应是乾隆四年之后的产品。 纵观乾隆一朝釉里红器皿，与本品最为接近一例为首都博物馆藏“清乾隆 釉里红朵莲纹尊”，纹饰虽不同但其技法与效果一致。
值得称道之处即为釉里红的烧造。运用釉里红装饰马挂瓶是乾隆朝的一项创新，瓶壁的釉里红龙发色浓艳，色调纯正并浓淡有致，显示出乾隆朝御窑对釉里红这一高难度品种的掌控已然成熟，而这又与皇帝的亲自督促密切相关。乾隆皇帝十分关心釉里红的烧造，曾主动提出对其烧成效果的明确要求，据《唐英奏折六十二号》记载：“窃奴才在京时，（乾隆四年）十月二十五日，太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件，画样一张，传旨看明瓷瓶釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。并将古瓷样式好者拣选几种，亦烧造釉里红颜色，俱写乾隆款送来呈览。钦嘱奴才看明釉色，只领纸样，恭捧到关，即遵旨拣选古瓷、画样内好者数种，一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造，并谕俱造釉里红颜色，务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。”皇帝的亲自要求定让当时的督陶官唐英勉力烧造。到乾隆七年，乾隆皇帝再下诏烧制本品式样时已不见之前叮嘱，可见此时的产品已颇合圣意。
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从现有史料来看，釉里红瓷器应该创烧于元代，成熟于明代，辉煌于清代，是将含有金属铜元素为呈色剂的彩料按所需图案纹样绘在瓷器胎坯的表面，再罩以一层无色透明釉，然后入窑在1350℃以上的高温还原焰气氛中一次烧成。当然，各代都有自己的特色，都有精品的产生。特别是元代中后期，这种制瓷技术以得到了提高，从现有的实物来看，釉里红的发色还是有不错的表现。
瓷器烧造时需要一种环境，专业术语叫“气氛”，瓷器都是在某种气氛中烧成的。一般来说气氛就是两种：一种是氧化，一种是还原。简单来说，就是炉子开着火门，有充分的氧气进去，就叫氧化气氛。而关着窑门，闷着火，就称为还原气氛。釉里红是以铜为呈色剂，在还原气氛中烧成的。简单说它是闷着火烧成的。温度稍高点，或者稍低一点，它立刻就会失败，温度如果一低，颜色就会变黑，非常不好看。温度如果一高，颜色就飞了，没了。温度高低之间允许的差额大概在十度。在古代，这一点温差是非常难控制的，只有丰富工作经验的窑工，才能看出来。
清乾隆青花釉里红缠枝莲纹梅瓶以咨询价形式上拍，720万元起拍，1400万元落槌，加佣金以1610万元成交。2011年香港秋拍中，一件清国贝勒溥伦殿下赠与日本使臣的清乾隆青花釉里红折枝花果纹梅瓶，以4658万元港币成交。此次春拍最终成交3.6亿港元，最贵拍品落户瓷器大类，元青花釉里红螭虎耳方口扁瓶拍出6325万港元。釉里红是收藏市场的珍贵品种，目前世界上公开成交价好的釉里红瓷器，是2006年以7852万元成交的“明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶”2006年春，香港拍卖会一件明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶拍出了8000万的高价，2011年4月香港拍卖会又以4000万港币的价格售出明洪武釉里红开光式‘寿鞠图’棱口折沿大盘。
釉里红又分为：釉里红线绘、釉里红拔白、釉里红涂绘。
釉里红线绘，即在瓷胎上用线条描绘各种不同的图案花纹，这是釉里红最主要的装饰手法，但由于高温铜红的烧成条件比较严格，往往会产生飞红的现象。
釉里红拔白，其方法或在白胎上留出所需之图案花纹部位，或在该部位上刻划出图案花纹，用铜红料涂抹其他空余之地，烧成后图案花纹即在周围红色之中以胎釉本色显现出来。
釉里红涂绘，以铜红料成片、成块地涂绘成一定的图案花纹。
鉴定青花釉里红的难度暂时还不是很大。评估釉里红产品的标准，主要有两点：其一、同一窑口所产的釉里红成品显色稳定、色调一致;其二、所绘制的图案线条，经烧制后仍然清晰。具有这两点者佳也，反之为劣、废品。鉴别时还应多注意釉里红的凝聚点和釉里红发色不够完美导致局部发黑。类似的凝聚点在康熙时也有类似特征，但是与乾隆时有些区别。
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