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这反映了其时四王并不为大家所看重，在价格方面也并不十分昂贵。
然至咸丰同治年间，王时敏等“四王吴恽”的书画价格却骤然上升，甚至达到千金的疯狂程度。这令鉴藏家李芝陔不得不感叹道：“明时书画，索值尚廉，故收藏家多。今三王吴恽精品卷册巨迹，有至千金者，穷措大何与多钱贾争胜耶”。四王市场价甚至超过了元四家的作品。当时的收藏大家叶德辉也已敏感地察觉出这一现象，吃惊不已：四王一幅之值乃十倍宋元，着实让人对晚清时的市场竞争感到不可思议。同样，作为鉴藏家的梁章矩也观察到了这种现象，他在《退庵所藏金石书画跋》中写道：“吴中石谷画迹声价已高。”
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由于人们对四王作品的喜好，引发了市场对四王之作的购买热潮。因此流通在市场上的四王作品数量剧增。通过翁同龢的日记，我们可以发现在同治年间，每天出入琉璃厂的翁氏所见到的绘画作品中，四王竟占半数的比重。虽然不知其中真赝如何，但至少可说明了市场还是以四王为主流。以致王原祁的《竹溪松岭》与《九日适成》两幅画竟让景其浚花去了500两白银，完全可以跟宋元名迹一决高下了。景氏其时新任阁学不久，内阁学士虽为从二品的高官，尽管如此，500两至少占其年度进项的八分之一。可知晚清咸丰同治以来四王的价值重新被发现，其画价在市场中飙升，成为这时期鉴藏圈一道引人注目的现象。至此，四王绘画作品迎来了市场真正鼎盛的时代。
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进入民国时期，随着古董书画市场的发展完善，四王的书画价格渐趋平稳。但由于王时敏在新文化[-3.70%资金研报]运动中受到强烈批评，导致其作品价格在相当长时期内处于被低估的状态。至二十世纪八十年代中期，纽约佳士得曾推出了王时敏的一把《仿黄公望山水》成扇，以0.41万美元成交；1989年他的《仿黄子久山水》被也纽约佳士得拍至3.3万美元。此后的相当长一段时间内，王时敏的作品价位大多在数十万到数百万元之间。
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