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李福顺教授公布了这一名为《补衲图》的画作影像，画面上只见一秃顶连腮胡子的和尚，身着长袍侧坐在地，聚精会神穿针引线，准备补衲。
据李教授言，2004年夏，一位浙江的收藏家请其鉴定一幅古画。打开画幅，只见刻画精细入微，袈裟(僧衣)以泼墨画出，线条粗放潇洒，给人一气呵成之感。作画之纸薄而质密，此画以淡墨打轮廓及架构体面，颇显功力。人物虽被掩藏在宽大袍服之中，然透过淡墨色块的走向及浓墨衣纹线条的规范，可以明确区分出各部位的结构关系，显示出画家对人体结构的准确把握。李教授表示，他初认为此画可能是梁楷画风的作品，并不认为是真迹。
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但今年6月，该画收藏者将画卷携至上海博物馆请专家鉴定，被认为是有梁楷画风的作品，其后浙江造纸研究所一位教授在对此画的纸样进行相关科学检测后认为是南宋用纸。据此，李教授定言：“结合这件作品的内容、风格、技法、形象特征、纸墨特点等多方面分析，我认为画作的作者只能是梁楷。更独特的是，这一作品是梁楷折芦作笔而描的作品——即不是用毛笔，而是直接以芦秆为画笔，这件作品的出现将改变中日收藏梁楷作品的格局，因为它的惟一性是其他作品无法代替的。”
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纵观梁楷遗存的绘画作品和有关文献记载，他曾经创制出了两种不同风格类型的作品，《图绘宝鉴》谓“院人见其精妙之笔，无不敬服，但传于世者皆草草，谓之减笔”，记录了他的这一情况，认为既有为画院同行所敬服的“精妙之笔”，即细笔笔法创作出来的作品，其用笔之精妙，即使专业画家也不得不惊叹敬服，从他的《黄庭经神像图》上，即可见精细一路画风的作品，所以画史认为梁楷师法贾师古，而“描写飘逸，青出于蓝”，具有极其精湛的笔法造诣。
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