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该作品被历代皇室和私人藏家拱为珍宝，历经宋徽宗赵佶、贾似道，元仁宗鲁国大长公主祥哥剌吉，明严嵩、严世蕃父子，清梁清标、安岐及乾隆内府收藏。清末溥仪逊位后，被以赏溥杰之名带出宫，流落民间。20世纪40年代，著名爱国收藏家张伯驹先生从文物商手中将此画收购，在1956年将它捐献给国家文物局，入藏于故宫博物院。今天展观这幅画卷，我们在为那画中的春光所陶醉的同时，心底还存在着一重深深的敬意，那是献给张伯驹先生的。
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这幅藏于故宫博物院的佳作，有“丈山、尺树、寸马、豆人”之评，人与自然配景的比例较为合理，与前代“水不容泛，人大于山”的景况大不相同，成为卷轴山水画兴起的代表作，并对后世青山绿山水的产生，起到直接地推动作用。
展子虔《游春图》被认为是现存早的山水画。展子虔是北齐至隋之间的画家。《游春图》画上并没有展子虔的签名，之所以被认为是展子虔的画作，是因为宋徽宗赵佶的题字。
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观看者，或者画家的视角在哪里？我们看到的是一张俯视的图，因此，观看者似乎在这对面的一座山坡上，又好像在半空当中。所以，古人这个时候已经可以通过想象，来描绘出现实生活中不一定看得到的风景。画面上青绿色的植被和半开的桃花，预示着这个季节是春天。骑马者、乘船者、踱步者，正在春天的山水之间游玩，画的名称即由此而来。
如果我们进一步观察山石、土坡的画法，会发现跟当今画家的画法，以及现实生活中的山水不大一样。即，当时画家只是勾勒出山坡、山石的轮廓，再往里面填色，来表现山石的质感。树木和水纹也不够活泛生动。云的画法，也只是勾勒出轮廓。这是早期山水画技法还不够成熟的表现，因而显得质朴，就像人的婴儿期，因为笨拙而可爱一样。画中人物的衣冠服饰，庭院建筑，都显示出或映衬着游春者富贵悠闲的状态。
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