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1955年7月,袁运生怀揣着学校开具的毕业证明,和范曾结伴北上,报考中央美术学院油画系。结果,范曾“名落孙山”,袁运生则以名录取油画系,师从董希文先生。
然而,“1957年,去海岛体验生活,那会儿报上常鼓吹鸣放,没机会‘大鸣’,我只和亲密的朋友‘小鸣’,常有即席议论。谁知道被人报告上去,就变成了学生‘右派’。”袁运生回忆道,“所幸,市工会主任贺瑛同志为人正直,困顿中得到帮助,否则一个右派在十六年中竟有三次远行写生的机会,不是天方夜谭吗?我长的一次是在一九七八年,我应邀画一套组画,在云南八个月,画了很多油画,白描人像,为创作《泼水节---生命的赞歌》留下大量的素材。我至今很感激她对我的关爱。”
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1979年,北京国际机场的壁画《泼水节——生命的赞歌》中的女人体,引起一次波及全国的轩然大波;
“记得当年,李瑞环是总指挥,壁画的事归他管,他巧妙地化解了一些人因画中有几个裸体怕出事的紧张心态,他说等小平同志看了再说,而小平同志见多识广,‘我看可以’一句话使《泼水节》得见天日。可是,美协的华君武先生非要借此大做文章不可,先是开现场会批判,当遭到美协一把手江丰的抵制后,他又找到一班人准备责难。
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休息时,我站出来为自己辩解。这些请来责难我的人突然全部一百八十度的转变,令华先生措手不及。”对当年的情景,袁运生仍然记忆犹新,“这么几个干干净净的裸体,产生如此惊心动魄的效果,只能说我们在教育方面的欠缺。离谱的是在一九七九年冬,这类极左的做法已不时新,可还是有点市场,改革难,恐怕难的还是改变人们的思维习惯。”
尽管如此,袁运生仍不得不远走异国他乡。1982年,当袁运生站在首都机场候机厅被遮禁的《泼水节》壁画前,与送行的亲友告别时,怎么也没想到,此番出国,一去竟是十余年……
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