珐琅彩——元明以来所烧制的铜胎珐琅器，至清代康熙时有了更大的发展。当时除了由西方传入我国的铜胎掐丝珐琅外，又有一种红铜胎质的画珐琅，类似这种画珐琅的瓷胎器物，被称为珐琅彩瓷，在康熙皇帝授意下，于三十五年首先创烧成功，驰名中外。这些器物数量有限，专供皇家玩赏和御用。
康熙珐琅彩瓷是先在景德镇烧制胚胎，还送至京，在由宫内烧制。器口边白釉稍微宽圆，待器外步涩胎（俗称“反瓷”）施上彩釉地和彩绘后，白釉仍显得稍突出于器口，颇似铜胎珐琅的效果，块状玻璃似的色料，为国外进口，这些“料彩”。也有的在料中添加粉质而呈不透明状。彩色多样，有红、黄、蓝、紫、白、黑、绿、胭脂等。
由于在绘画的色地上堆料较厚，又有多色阶深浅不同的材料的巧妙配合，使得画面有层次分明的实感。珐琅彩对当时粉彩的创烧及其在雍正、乾隆两朝盛极一时的发展，起了及其重要的开拓作用，有着深远的意义和影响。
康熙珐琅彩和铜胎珐琅器一样作色的装饰，少见白地画珐琅彩的。此一特殊性，应作为鉴别真伪及正确划分时代的依据之一。常见色地有红、黄、蓝、紫、绿、胭脂等。纹饰中，以多种缠枝莲牡丹，折枝大朵花卉及团花中心加寿字。万寿无疆和开光花卉、九秋菊花，虞美人花等为主，画工规整细腻，具有图案画的效果。
圆器的口下及足圈外部，常有刻画得弦线。器型有盒、壶、盘、碗、杯、碟等。瓶类甚少，均无大器。传世品较少，大部分保存在台湾省。故宫博物馆藏品多为圆器，仅藏的一件紫地彩莲纹小瓶，釉面因烧制时火度过高而出现焦彩破泡器底款识为阴刻纹楷书“康熙御制”。其他器底款识有青花、胭脂红、紫彩、黑彩、蓝彩等，大多围有四面边栏双线，字体笔画粗宽，挺拔工整。
这种御用珐琅彩瓷，因数量有限，名贵一时，后世争相仿制。民国年间，北平德泰瓷莊以酱器为样，在景德镇大量制作仿古瓷，其中就有仿康熙珐琅彩的器物。但赝品器型走样，胎质疏松；色地施彩不均，彩料透明度不高，玻璃质凝聚，色泽晦暗；器里白釉釉面光亮，闪粉白色。偶有酱色斑点；画笔生硬呆滞；款字笔画无力；器有人为作旧痕迹。康熙珐琅彩器内，均为平静的白釉，不施彩；器口边缘部分形成高于彩面的较厚圆唇；所施黄彩，色调特别鲜嫩、透明、凝腻。
