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大元国：辽朝末年，渤海国君主后裔高永昌叛辽起义，自称大渤海皇帝，建立了“大元国”政权。仅存在了4个月：1116年正月-1116年四月。
天庆六年(1116年)，东京(今辽宁辽阳)渤海人杀死东京留守起事，东京裨将高永昌乘机率戍卒3000人反辽，驱逐大公鼎、高清明等东京官员，占据东京，自称大渤海皇帝，建国号大元国，建年号隆基，攻占辽国东京道五十余州。天祚帝耶律延禧派萧韩家奴、张琳率军讨伐高永昌。高永昌向北面新兴的金国求援，金太祖完颜阿骨打以增援为名，占领东京地区。金军乘机从背后攻击辽军，辽军大败。金太祖命令高永昌取消帝号，高永昌不听，金太祖便击败高永昌的渤海军，占领东京，擒斩高永昌。从此，辽东京道54州归入金国。
成熟的元代青花瓷已具备了瓷胎洁白、釉质透明、加工温度准确、釉下钴料彩绘精致等特点。认识了它的工艺特征有助于我们的鉴定,具体如下: 1、釉不到底:圈足外壁施釉不到底(为避免窑粘或粘底),外壁斜削一刀,多数胎有窑红,浅圈足不太规整,无帝王年款。 2、多为砂底:器底无釉,有粘砂现象,见明显旋胚痕。大器,如大罐底部中心见收刀点,小器中心为乳钉突起。(唯独玉壶春瓶口内沿有花纹,底施釉。) 3、内不施釉:瓶,罐早、中期内不施釉,仅涂胎浆水,元末明初的晚期,内壁施釉,但不均匀。 4、分断节装:瓶、罐、壶均为分断节装,粘装。手摸有接胚痕,底部后接痕迹明显。 5、手抓指痕:碗、钵之类的器物的底足是外墙往往留有侵釉时遗留的手抓指痕。 6、把身胎接:高足杯的杯身和把用胎接,即两部分湿胎接合。 问:元景德镇青花的鉴定要点是什么- 胎是骨,釉是衣,造型是长相。首先抓住这三点,再根据工艺、纹饰、手头(重量)、声音、旧痕和光泽(古瓷上的老化纹片和土沁等等),火石红的多种表现形态,底与足的时代特征,主题装饰和辅助纹饰的变化,以及款识等等。结合前面的工艺特征,我们总结如下: 1、元青花一般胎体较厚重,器形硕大(也有特殊的,如玉壶春瓶)。 2、釉有青白釉(淡青白釉)枢府釉。 3、梅瓶为梯形口,上窄下宽,多棱(梅瓶、玉壶春瓶、瓢瓶)四系扁壶,高颈大罐为元代特有器形。 4、青花色泽有浓艳晕散及灰暗两种,均有铁锈疤痕。 5、圈足外墙斜削和釉不过底为普遍特征。 6、纹饰繁密,繁而不乱,主题突出,层次分明,实笔画法,酣畅有力。 7、分瓣莲(莲瓣分开描绘,边框涂抹成粗线)。 8、进口料多为缠枝花,国产料多为折枝花,莲花麦穗状,牡丹纹的外轮廓画成小花瓣式,留有白边,叶片基本成葫芦形。 9、龙小头,细颈,身体修长,鹿角,鹰爪,多条龙和五爪龙基本没有。 10、蕉叶纹用实笔填色中茎(明代中茎留白)。 11、少数青花器仍沿用枢府瓷特有的小底足。 瓷片提供:西安陶痴楼主 广东中山古陶瓷研究学会 釉不到底:圈足外壁施釉不到底(为避免窑粘或粘底)
大元国青花人物故事罐鉴定真假，刘总监：
过去专家学者的看法是，元青花是不写款识的。但事实上不是这样。元青花也有写纪年款识的。《中国陶瓷》一书中就早有记载。我在内蒙古蒙元博物馆的中曾看到“大元至正元年制”的牡丹纹饰梅瓶一个；“大元国至大二年三月”款识的红釉青花玉壶春一个；“枢府公用”款识的红釉青花鱼纹玉壶春一个；“内府公用”款识的红釉青花鱼纹三管瓶一个；“内府”款识的蓝釉凸龙纹玉壶春一个；“内府”款识的蓝釉白龙纹梅瓶一个；“大元国至元二年三月”款识的蓝釉釉里红鱼纹梅瓶一个；“内府公用”款识的釉里红鱼纹梅瓶一个；“大元国至正六年制”款识的缠枝牡丹纹青花釉里红梅瓶一个。内蒙古有一个藏家手中还有一个“大元国至正十一年制”款识的八棱鱼藻纹玉壶春。另一个藏家手中还有写“木沙栖鸭景已残，沙边落雁雪犹寒。江南江北曾行路，今日山窗借画看。”绝句，并写有“大元国至正七年秋”款识的青花釉里红玉壶春一个。还有一个藏家手中有一个红绿彩绘梅瓶上写着大元国至正元年制的铭款。以上举的烧制难度特大的元代瓷器，国内外博物馆中几乎是见不到的。过去我们没有发现，所以那时侯说，元青花不写款，可以理解。没有见过的东西，世界上不一定不存在。但现在我们面前已经出现一批写款的元青花时，我们承认还是不承认呢？
征集范围:
字画:国画 油画 书法 佛像画 书画 山水画 水墨画 人物画 花鸟画
瓷器:青花瓷器 粉彩 珐琅彩 斗彩 哥窑 汝窑 官窑 定窑 钧窑
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