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曾参加“国际青年美展”、“中国油画精品展”等海内外大型展览。1985年作品《鸽子》获国际青年美展铜奖。1999年4月在北京中央美术学院美术史系作个人专题报告。12月文学作品《春去秋来》出版在世纪末艺术系列书籍——《色界枭雄》之中。
画面以中国传统的桌椅为背景，包括那幅有鹰击长空的背景画，一中年男子，一手前伸，正在说着事情的一二三点，另一只手上架着一只鹰，点明主题；对面是一妇人正在洗耳恭听，而左方的三个人物，孩童伏桌正在酣睡，女子头伏在一男人肩上入睡，只有男士在听主讲人说话。熬鹰的人，是古代中国社会中，猎人训练雄鹰，使它听从主人的话驯成猎鹰，称之为“鹰把式”。
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鹰把式在熬鹰的同时也是熬自己，是人鹰之间意志的对决，毅力的较量。猎人在消磨野鹰的霸气、戾气的同时，鹰也在观察其主人，熬鹰，是一次从肉体到心灵，对鹰的彻底驯服过程。一个高傲，自由的灵魂，经过一番徒劳的挣扎，终鹰会因为悲愤、饥渴、恐惧，无奈地屈服，成为猎人逐兔叼雀的驯服工具。在当今的写实画作中，吸引人的便是那种执着的精神与恢复美术知识分子的人文精神和道义感，正是现代社会正在流失疏远了的人文精神。
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这是“中国写实画派”重要人物夏星画于2001年的佳作，画面以完全写实的手法画出具有中国传统美德的女子形象，低沉的目光、矜持的表情、传统的中国服饰、手持团扇、端坐秀雅的身段，背后的典型化的中国山水背景衬托出她的内心世界，这些无不是中国传统化的艺术语言再现于画面之上，也是画家夏星的一种执着的追求，他认为他笔下的人物是没有下过“毒”，是一尘不染的清洁艺术本体。强调绘画语言的人文精神、务实精神是息息相通的，高度写实的油画技法，传统的中国人文精神、泱泱大国的文化胸怀，在当今“西化”过度的时刻，这无疑是为人们带来了一股清新的空气，人们会感觉到，中国应该有中国的文化策略，中国的油画也应该有中国油画的策略与表达方式。与波普艺术那种成为西化语境下的“犬儒主义”画家拉开距离，中国人有中国人的言说方式，中国人有中国人的情感表达方法，这是夏星画作的魅力所在。
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