数千件明洪武年间景德镇的瓷片在挖掘机下出土，其中最为耀眼的就是釉里红。虽然都是残片，但一
点也不影响它的珍贵价值。
釉里红，这种稀少的瓷器品种开始不断引起人们的注意，并以其卓然大气的风范，成为瓷器收藏中真
正的贵族。釉里红的，特点是烧制难度大，成品率 极低。它是以铜为着
色剂，在白胎上直接绘制各种图案纹饰，在上面施一层釉，铜在高温还原焰中发出了红色，所以名叫
“釉里红” 釉里红瓷创烧于元代，但数量极少，可谓凤毛麟角。原因是铜
离子对温度极为敏感，在窑炉中火候不到，呈现黑红色或灰红色；火候销过铜离子便挥发，从釉层中
逸 出，呈现特有的飞红现象或干脆退色，纹饰不连贯。
当时烧柴窑很难控制窑温，只有凭把桩师父的经验与取出火照对比，无法大规模生产。而且元人尚白
，汉人尚红，民族认同感也有别，所以釉里红产量一 直很小。然而到了明河南电视台《华豫之门》《新恒丰》鉴宝栏目组：2017年海选鉴宝公告
河南电视台《新恒丰》
《华豫之门》《新恒丰》报名客服热线电话：
《新恒丰》每周日下午17:30河南民生频道播出，主持人：宏仁
新恒丰、报名（负责人赵老师）：
1.鉴宝地点:
《新恒丰》海选地址：郑州商务内环九如路天下收藏北区三楼3082
2.报名客服热线电话：
3.乘车路线
《新恒丰》从火车站乘坐26到郑州商务内环东三街站下车即到。
4.征集邮箱每个藏品不低于三张图片。
5.注意事项：
持宝人需携带藏品（必须是实物，不能带照片）和有效证件，持宝人必须缴纳一定的相关费用才可以
进入我们的演播厅。所需账户请与客户服务人员索取，谢谢. 我们承诺栏
目组全程照顾您。具有一定的文物、史料价值。
征集范围（藏品快速变现出手）
中国古代、近现代、当代名家书画；
油画雕塑；瓷器；佛像；紫砂；
名家篆刻；竹、木、玉、铜雕刻；
旧墨、砚台等文房用品；
历代碑帖、印谱、古籍善本；
翡翠珠宝、金银器等。
征集地址：郑州市郑东新区商务内环九如路天下收藏北区三楼3082
征集电话：赵老师
1、 郑州火车站：乘26路到商务内环商务东三街；乘206路到会展中心。乘地铁1号线到会展中心站。
2、郑州新东站（高铁）：乘162路到商务内环九如路或乘坐地铁一号线至会展中心站。
3、 机场：乘机场巴士2号线——民航大酒店——转26路到商务内环商务东三街或919路到市房管局。
4、郑州客运总站（长途汽车）：乘B16路到商务内环路商务东三街。
5、郑州新北站（长途汽车）：乘162路到商务内环九如路。
6、郑州西站（长途汽车）：乘31路、322路、565路——碧沙岗——转23路到会展中心。
7、郑州东站（长途汽车）：乘162路到商务内环九如路或乘坐地铁一号线至会展中心站。
8、 您也可以从西流湖、医学院、二七广场、紫荆山等地乘坐地铁到会展中心站下。
您如果有藏品可以打电话报名参加海选，鉴定和上节目。
赵老师
洪武朝，釉里红瓷却得到了极大的发展，从实物遗存量上比较，甚至比青花瓷还多。洪武早期的制品
多呈黑红，不够鲜艳，甚至有些烧成了“釉 里黑”也未被打碎埋掉。即便
如此，此类品种贯穿洪武朝始终，坚持不懈。中、晚期多呈较纯正红色。风格古朴、厚重，器型硕大
，纹饰丰满，气势夺人。充分展示 了明朝开国之君的胸怀与气度。
自古以来中国就有“上有好者，下必是焉”的传统。技术进步往往要靠人力来推动，而人力又往往以
帝王的好恶与意志为转移，这在历史上也屡见不鲜。 为什么明成化朝的瓷
器纤巧隽秀？嘉靖、万历朝的五彩瓷浓艳、热烈？清雍正朝瓷器典雅、秀丽？乾隆朝繁缛、工丽？这
些都与帝王的爱好、鉴赏角度有直接关系。
朱元璋是红巾军的领袖，“朱”字在字典上释义，只有两用：一是代表姓氏，二是代表红色。朱即红
、红即朱。明王朝是朱家天下，也难怪釉里红的烧制 虽然屡屡受挫，但却
贯穿洪武皇帝的始终，甚至还远销亚、非、欧等国家和地区。宣德时期的釉里红瓷也颇为成功了，摆
脱了元末那种黑红、粉红的晦暗色调。而且 宣德时对铜红釉的烧造技术掌
握得较好，纹饰清晰，色泽鲜艳，被称为“宝石红”。宣德釉里红传世极少，其胎体细腻，釉面洁白
，再和明艳的釉里红相配合，达到 了釉里红工艺极高的境界。而且还出现
了以白釉铺地剔花填红釉的新技法，所填红釉已经略微高出白釉釉面，这是宣德釉里红的一个特点。
由于高温铜红釉烧成难度极大，后世仿品达到宣德釉里红的水平，惟有清雍正一朝，而且创造性地烧
制出了“青花釉里红”。“青花釉里红”是在青花和 釉里红烧造的基础上
制成的，这种以氧化钴为着色剂的青花料和以氧化铜为着色剂的釉里红色料所绘制的釉下彩综合式的
装饰，既有青花青翠品澈、幽靓素雅的特 色，又有釉里红瑰丽而沉静、艳
媚而不浮躁、热烈而又含蓄的特色。两者的长处有机融合，既素雅又艳丽，形成了青红相间、冷暖相
衬、动静相映的审美特征，这种 在一件器物上同时使用铜和钴彩绘的工艺
，可谓精彩华美之至，也价值非凡。
雍正时期是当之无愧的釉里红和青花釉里红工艺最为成功的历史时期。青花为钴，釉里红为铜，两者
对于烧成气氛的要求明显不一致，但雍正青花釉里红 却将两者都烧得十分
鲜艳，可见当时技术之纯熟。云龙纹或海水龙纹，是最常见、价值，的青花釉里红图案，它以青花
绘出云朵和翻腾的海水，以铜红绘出飞舞的 巨龙，真真是相得益彰。在雍
正朝，青花和釉里红这两种釉下彩结合得非常完美，不仅吸收了明代永乐、宣德时期云龙纹与海水龙
纹各自的题材，最终创造出海水云 龙纹图样。这种纹样超越了明代图案化
取向将器物纹饰提升至绘画的高度。它以青花表现瓶底部的海水及器物腹部的云气，色调或浓或淡，
都非常鲜亮；釉里红以淡 绘的呈色技法表现出红龙翻滚于怒涛汹涌的大海
上，形象极为生动。青花发色还时有晕散，这都是仿明宣德青花的色调。
耿宝昌先生认为，这种青花色泽中含有类似宣德青花的褐色斑，它是人为重笔点染而成，飘浮于釉面
中的。雍正时期釉里红工艺得到全面发展，工艺技巧 达到中国制瓷上的最
高水平。绘画风格也发生极大的变化，由康熙时期的粗犷放达，用色用彩讲究浓艳强烈，从造型到装
饰画面都由刚硬刺激转向用彩淡雅，色调温 和。釉里红可以和青花一样运
用自如地表现画意内容。乾隆时期青花釉里红的龙纹图案就大不相同了。这时的海水云龙纹、海水纹
依然安排在瓶底，但没有了雍正时 期精工描绘的红釉巨龙穿行于云间，云
气大量遮盖身体的特点，这是乾隆与雍正时期海水云龙纹的，区别。乾隆时的青花釉里红特点是：
青花色泽浓艳，釉里红较 淡雅，红色中常见绿色苔点，纹饰所绘青叶红花
已经逼真于写实。
乾隆以后，中国瓷器烧造最辉煌的时代渐渐远去了。嘉庆初期，乾隆以太上皇身份临朝，一切与乾隆
时期无二，到乾隆死去，进入清中期，嘉庆皇帝崇尚 节俭，官窑生产也不
断缩减，青花釉里红的烧造数量开始减少，工艺开始下降，胎体渐粗，釉汁渐稀，釉里红色变暗。和
世上的一切有着共同的命运，釉里红，这种 曾经辉煌一时的瓷器品种不可
避免地衰落了
