余友涵：我为什么还要画“没有”观念的画
2016年12月24日至2017年3月26日, “中国当代艺术收藏展系列”之“余友涵”回顾展于上海当代艺术博物馆举办。这是中国重要当代艺术家余友涵先生迄今为止规模大，内容为全面的回顾展。展出其绘画作品、手稿和文献两百余件。在这场大型回顾展上，可以清晰地看见余友涵的创作轨迹。从八十年代早期的抽象画到中后期的 “圆”系列，九十年代的“啊！我们”系列和2000年以后的“沂蒙山”系列，再到近年新作二十余件，艺术家在人生各阶段的思考都呈现在画中。
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已过古稀之年的余友涵仍然保持一份艺术家的天真，他笑着说：“我走进展览大厅，心情喜悦。哇！这些都是我画的？三十多年绘画场景不时地出现在我的眼前。”余友涵说：“艺术来源于生活，高于生活，而生活就是社会的一部分，所以艺术与社会紧紧相连。”而他的创作也与自己所经历的社会变迁紧密相关。八十年代初，西方思潮涌入中国，那时正在上海工艺美院教书的余友涵也受到了感召，也是在这时，他开始尝试创作抽象画。“我对当时的艺术表现现实的东西非常厌烦，就想找一个象牙之塔，获得安定。”这个象牙塔就是抽象画。八十年代中后期，经历了一连串社会变动后，余友涵对于无休止的折腾感到厌倦，他追求朴素简单的行事方式，于是就有了“圆”的创作。在“圆”中，老子“无为而治”的思想与抽象画不冗余赘饰的表现形式相契合。余友涵的解释是：“这是在抽象地表示宇宙中一切运动的自发和自由。”在1991年的一小诗中，余友涵写道：“批判是现代艺术的生命，美即批判；过多的批判之后人们渴望安静，这时美即安静。”九十年代，余友涵不再进行波普创作，转而改画普通人、众生相。
