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汉镜种类繁多，主要的有蟠螭纹镜、草叶纹镜、星云纹镜、连弧纹镜、规则纹镜、神兽镜和画像镜等。程林泉、韩国河的《长安汉镜》一书，以陕西西安的掘客品为基础，建设了汉镜演变的标尺，便于参考研究，但限于出土所在，没有包罗若干地方生产而特色显着的质料，如绍兴镜等。
由于一些镜的铭文有明确的时代(如新莽)或纪年，对于分期研究特有价值。日本学者梅原末治有《汉三国六朝纪年镜图说》，出书于1932年，现在仅汉代纪年镜的实例，较之已不止倍蓰，很希望有人举行辑集编纂。
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三国六朝铜镜，基本上是东汉以来传统的延续，且有退化衰落的趋势。直至隋朝统一，才泛起新的振兴气象。入唐之后，国势大盛，铜镜工艺也步入新的时势。如孔祥星、刘一曼两先生《中国古代铜镜》所论，新威风凛凛威风凛凛“先的时期应在唐高宗及其稍后一段时间。这个时期的转变主要体现为新的因素和新的镜类陆续泛起，主题纹饰中花鸟、植物纹饰一直增多。”葡萄纹、花鸟纹、盘龙纹与人物故事图像，是唐镜艺术的主流内容，从中既可看到传统的因素，又能窥见外来的影响。唐镜还施用了如嵌螺钿之类的新手艺。
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以上所说自然还未涉及若干少数民族特有的铜镜，例如东北一些所在的多钮细纹镜，西南一再发现的有柄异形镜等。此外，在有的铜镜谱录中现实收有外国(如日本)的制品，也应区别。
和一样平常青铜器差异，中国铜镜很早就撒播到境外，并对周围国家的制镜发生了主要的影响作用。饶宗颐先生说过：“以某种特产在商业运动上来代表文化之交流，铜镜之路……和丝绸之路是同样主要的！”铜镜应视为中外文化交流的主要标志。
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