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粉彩工艺十分特殊，它兴起于康熙盛世。粉彩多数以生涯题材为主，人物故事、花卉鸟兽、草木虫鱼以及静物图案均可入画，充满了诗情画意。在雍正时，粉彩艺术又上了个条理，发现了许多新要领。在乾隆时期，粉彩到达壮盛，不仅官窑极富艺术价值，就连民窑也十分细腻。
民窑粉彩是陪同着清王朝的衰落而郁勃的。清晚期，许多宫廷画师漂浮民间，“包窑口”营生，这时间发生了大量名家瓷器，好比清光绪中期的王昭明，就是名家瓷器的代表人物。他工于山水、人物、花鸟，题材取古意，题款大部分都用唐诗，文化内在很是富厚。史岳先生以为，粉彩珍藏一定要找名家，否则就没有太大的价值。
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同治时期民窑粉彩瓷器主要依据胎釉、彩料和纹饰特点予以判断。一样平常而言，胎体有的轻薄，有的厚重，两种均较粗松；以指轻扣圆器的胎体，发出的声音较尖，似金属铜声，此为清末瓷器的配合点。施釉稀薄，呈莹白色，质粗松软，釉面不够平整。制作不规整，厚胎者更为粗拙鸠拙。色料中因施加粉质较多而显浓重。有的延续前朝传统施绿釉里，因色泽浓重，施彩较厚，釉面不够平整，呈海浪釉，但因无细小的皱纹而独具时代特色。纹饰笔法稚拙，结构缭乱，缺少生气。
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据史料纪录，太平天堂于咸丰五年（1855年）攻占了江西景德镇时珠山官窑被销毁，太平天堂失败后，清政府于1866年同治年间，由李鸿章奉旨令九江总督蔡锦青重修珠山御窑厂。珠山御窑厂建成后，除了同治天子大婚时烧制了一大批的官瓷器送北京作为同治天子完婚用品之后，再无大批量的官窑送京。由于太平天堂的起义，英法联军的侵占，战争的赔偿，大清王朝迫于外侵内患，财政空虚山河不保，也顾不上玩赏瓷器，使刚刚恢复的官窑厂员工又断了俸禄。为求生涯，自营生路，窑厂又烧制了不少的瓷品外销到民间，一些较量好的瓷器可能就是在这种配景下游到民间的。
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