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随着上海、杭州几场拍卖会的相继落槌，中国艺术品市场轰轰烈烈的2010春拍季节已往了。一段时间来，人们津津乐道于中国字画真正进入了“亿元”时代，除了宋代书法作品《底柱铭》缔造了4个多亿的天价纪录外，尚有不少古代和近现代字画拍品纷纷突破亿元大关。
在这样的配景下，寿山石雕在拍卖市场跨过“万万元”门槛，似乎并没有引起太多的关注。然而，这一征象对于整个寿山石行业来说，却具有主要的意义。
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在上海古玩古玩交易中央2010春拍“翦淞阁——文房清供”专场上，清代寿山石雕作品“杨玉璇制田黄冻达摩面壁像”和“杨玉璇制白寿山慧可断臂像”，虽然体量很小，划分仅高6.3厘米和6.9厘米，但由于雕工精湛，描绘传神，且经名人珍藏，引起众多买家角逐，划分以1568万元和1064万元成交。
单件寿山石雕作品拍卖价突破万万元，在此之前也曾经泛起过，但其价格的主要支持是宫廷看法和田黄材质。而此次两件民间珍藏的寿山石雕作品同时跨过“万万元”门槛，所依托的“卖点”却集中于镌刻艺术。尤其是“杨玉璇制白寿山慧可断臂像”，其原石材质的价值基本上可以忽略不计。
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也许正是由于没有受到材质的约束，创作者在艺术体现上更为自由，以是作品在神韵上比另一件材质珍贵的田黄达摩像更胜一筹。“翦淞阁”专场图录把这件作品放在封面加以突出宣传，而将那件田黄达摩像放在封底，反映了拍卖行和“翦淞阁”主人的卓越眼光和对艺术本质的深刻熟悉。这一点，与当前寿山石“卖身”不“卖艺”的现状形成了强烈反差，从理念上对整个业界带来了重大的攻击。
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