其制作工艺险些席卷了传统工艺中的写、画、雕、刻、镂、錾、烧、焊、凿、磨、镶、嵌、铸、错、粘、漆及模压手艺。清代沈豫《秋阴杂记》中纪录：“……壶则水晶、羊脂、玛瑙、翡翠、茄、瓢、瓷、石等质，而盖则珊瑚、珍珠、猫眼，无不镂其错彩。行者，烧料套红以藕粉地为上，久贮不干者名老皮，价甚郑重。”
相传，清代乾隆末年，北京有一位崎岖潦倒文人，栖身在一所破庙里，生涯十分拮据。然而，他又吸鼻烟成瘾，着实忍耐不住，便找出已往使用过的玻璃鼻烟壶。用烟匙掏挖粘在烟壶内壁上的鼻烟，久之，便在烟壶内壁上留下了道道纹理。此举使庙里的僧人受到启发，便于诵经打坐之余，用一根弯勾竹签蘸上彩色染料，伸入透明的素玻璃鼻烟壶内，于内壁上绘画，从而发现了内画鼻烟壶。但这一听说并没有确切的佐证。现存天下早的内画鼻烟壶作品是甘桓文1816年（清嘉庆丙子年）制作的，于是，许多人便都将甘桓文看成内画鼻烟壶的鼻祖。
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在那时，鼻烟壶已经和政治、经济、文化、民俗发生了诸多亲近的联系，它的作用，已经远远逾越了艳服鼻烟，成为身价、职位、仪表、礼仪的代表。在这种人为需求的推动下，内画武艺一经泛起，便引起了王侯将相们的放肆追捧。
初的内画鼻烟壶是内壁没有磨砂的透明玻璃壶，由于内壁平滑，不易附着墨和颜色，只能画一些简朴的画面和图案，好比：蝈蝈白菜、龙、凤和简笔的山水、人物等。厥后，艺人们经由恒久的探讨，用铁砂和金刚砂加水在鼻烟壶的内面往返摇磨，就使壶的内壁成了乳白色的磨砂玻璃，细腻而不平滑，容易附着墨色，绘图上去的效果就犹如宣纸般。因此，内画鼻烟壶便先泛起一些较量细腻的作品，厥后逐渐生长为诗、书、画并存的艺术精品。
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1890年后，内画鼻烟壶生长到了一个巅峰，并一连五十年之久，在这一时期，皇城根下的北京城涌现出了周乐元、丁二仲、马少宣、叶仲三、桂香谷、闫玉田、孙星五、毕荣九、薛京万、张文堂等一批武艺高明的内画名家，其中周乐元、丁二仲、马少宣、叶仲三并称为“四大内画名家”。这些民间艺人就组成了初的“京派内画”，也基本可以说是几大内画门户的配合起源。
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