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石叟作品的紫铜冶炼手艺天下一绝。明宣德炉用的是暹罗国(现泰国)纳贡的风磨铜，经由十二炼后没有一点杂质。石叟完全继续了风磨铜冶炼要领，这是天下规模的冶炼手艺前进，也是石叟作品的神秘所在。石叟所制铜器无不温润而有色泽。其次，石叟作品造型雅观。他的作品吸收了工艺品的诸多优点，构想巧妙，独具匠心，自然流通，给人一种美的感受和无限的遐想。第三个特点是绘画与雕塑完善团结。所见石叟作品一样平常都先在铜体上绘画，尔后挑槽并嵌银丝。即先在铜器上挑槽，后卧银丝，组成差异图案，并将银丝嵌入槽中，使所嵌银丝与铜器外貌相平，工艺难度极深。石叟落款同样极具特点。
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近几年，铜器珍藏略有升温，且泛起了一批高价拍卖品，但与已进入亿元时代的字画、瓷器等品类相比，铜器珍藏仍处于萎靡状态。但作为中国古代艺术的主要组成部分，铜器在历史上诸多时期都曾备受藏家重视，这不仅由于其物质功用，而且在于它具有要的精神价值、艺术价值和历史文化价值。因此具有重大的升值空间和不行限量的珍藏远景。因而相识铜器珍藏的历史有利于更好地认清铜器的珍藏价值，而晚明就是铜器珍藏史上的一段主要时期。
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对铜器鉴赏的要领和认知也既有继续生长，又有纠正更新。晚明铜器珍藏热潮再次高涨。藏家对铜器珍藏的熟悉也更为深刻。如对仿古铜器、时造铜器的鉴赏看法有了实质性的转变。这些藏品也时常被看成追慕传统的前言，成为交游、聚会，相互观摩、鉴赏的工具，甚至是养花熏香的陈设用品。
总体而言，明代的铜器珍藏晚期胜于早中期，民间盛于朝廷。晚明铜器珍藏种类繁多，铜器珍藏群体的外延有所扩大，上至皇室达官、文人雅士，下至商贾巨擘、通俗黎民都有加入铜器珍藏的情形。而且细腻铜器也经常是行贿送礼的珍贵物品。例如其时人将铜器作为行贿权相的物品，在公元1562年内阁首辅严嵩的抄家清单上，严嵩、严世蕃父子家中所藏的诸如鼎、彝、炉、瓶、筒、剑、乐器以及各式生肖动物等种种细腻铜鎏金器，共计1127件之多，共重六千九百九十四斤零二两。
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