“珍藏不能脱离艺术品自身的审美价值空谈文明价值。”恒久以来，铜镜之以是没有遭到充沛的注重，很洪流平上是由于做工优良、质量优异的铜镜少之又少。全天下优异的铜镜估量只要两百到三百个。“即即是故宫博物院的乾隆珍藏也险些没有好的。”
“这也说明铜镜制造的难度很大。”，“我国有四千多年的铜镜运用前史，云云绵长的前史和汗牛充栋的制造量，也只要手艺的缘由形成制造质量的差异。图画的妄想、制模，以及浇铸流程的不确定要素都是形成铜镜制造难度极大的缘由。”
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“现在艺术品阛阓大的问题是，许多炒作的人把艺术品看成筹码。没有人思索艺术品在艺术史上是什么样的品级。”在冯毅看来，我国古代青铜器是我国仅有至今可以称霸于世的艺术品。“我国的古代青铜器天下，我国的古铜镜珍藏也要到达天下。
昔人以铜为镜，镜面平整莹亮，镜背则成为纹饰设计的胜场。随着时代工艺及审美的演变，铜镜成为体现各时代艺术精神的主要载体，因此备受珍视。
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2004年头，北京嘉德拍卖公司“头啖例汤”，开启了中国文物市场次铜镜拍卖专场，所有拍品均为民国时期北京著名珍藏家关祖章先生的旧藏。143面铜镜所有以高于预期的价格顺遂成交。同年8月21日，嘉德再将一批铜镜推出，152件铜镜成交额高达359万元。以后嘉德每年要举行两次青铜镜拍卖专场，也取得不俗的成就。近几年，上海一些有较高信誉度的拍卖公司也推出了铜镜专场，成就不俗。不外与钱币纷歧样，铜镜在上海的征集很是难。
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