怎样断犀角杯年月的早晚呢？笔者的履历总结是：一看刻：构想随形,刻工简结构疏朗的早(好比晚明)；构想有创意工精不简的是早清；结构繁复匠气重的是乾隆；有重大镂雕的整支雕杯是晚清。
(这反映了工匠在差异时期的心理转变：从惜材如金适用出发生长到纯粹迎合买家求繁求奢侈的心理。)二看脚：镂雕足,平足,足浅的相对较早(好比明或早清),足深的较晚(如乾隆及以后)。三看色：染色成蜜色的概略上较早(好比明或早清),淡褐或褐色的乾隆为多,而黑褐色或玄色的多数是清后期作品
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宝物持有者告诉记者:“我以前特殊喜欢珍藏种种文房四宝,而且对一些种种材质制作而成的珍藏品很感兴趣。这一件小碗就是我的宝物,是犀牛角制成的,对着阳光照的话,还能有琥珀色的光透过来,很是漂亮。”
这一件犀牛角做成的小碗接纳浮雕的工艺,在碗的周围绘制了伯乐相马的故事,人物、花鸟、骏马都栩栩如生,镌刻笔法很是细腻,很是有珍藏鉴赏价值。
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犀角镌刻古已有之，自宋代先，文人雅士先在犀角羽觞、盏、觚上举行镌刻，以显示雕工和画工。至明代中后期，东南亚、非洲犀角随着海上丝绸之路大量流入中国，犀角镌刻工艺也迅速走向成熟，并涌现出一大批角雕名家。清代宫廷约莫自雍正朝起先制作犀角器，至乾隆朝到达壮盛。现今流存于世的犀角雕器大多为我国明清两代所制，西欧及我国各大博物馆都有珍藏。明早期犀角杯经常以花卉和山水人物为题材，花卉接纳镂雕加浮雕，常见玉兰、牡丹、梅花、茶花等图案，在盛开的大朵花旁边，小花蕾含苞欲放，枝叶茁壮，精练流通。山水人物作品，深浮雕较多，层林叠嶂，山重水复，庭院楼阁，高昔人物言笑其间，幽静高逸意境深远。这一时期刀法圆润流通，不留镌刻痕迹。
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