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四角外各置圆座乳钉一枚,围有连珠纹一圈,将镜背分为四区,其间饰以青龙、白虎、蛟龙、奔马四兽,浅浮雕而成。神兽造型各不相同,其中青龙回首摆尾,双角细长,鬃毛根根可辨,描绘极为详尽;白虎张牙舞爪,仰面向前,身侧似有一翼,威猛无比;蛟龙仰面阔步,头生一角,龙鳞片片可数;战马飞跃,回首嘶鸣,背负马鞍,极为俊猛。四兽造型优美灵动,体态强壮,细微之处各有妙趣,极富动态之感。近缘处饰栉齿纹一周,宽缘上为变形围绕的四神图案。黑漆古,品相完善。
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铜镜一样平常是含锡量较高的青铜铸。在古代,铜镜就是古代用铜做的镜子与人们的一样平常生涯有着亲近关系,是人们不行缺少的生涯用具。它制作优异,形态雅观,图纹华美,铭文富厚,是中国古代文化遗产中的瑰宝。
两宋时期,青铜镜生长愈加适用化、民俗化。除了官造镜之外,民间造镜越发普遍,这得益于手工业的生长和商品经济的流通。以是谈到宋代铜镜,其代表往往是民间私造镜而非官造镜。基于这一点,宋代青铜镜与前代相较量,首先生长转变的就是铸镜所在的普遍化,且形成了几个著名的铸镜中央。如浙江的湖州、临安,湖南的潭州,江苏的建康,江西的饶州、吉州,四川的成都和福建的建州等为著名。另外,青铜镜自己也具有了很浓郁的民俗特点。
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首先从纹饰上来看,多选用来自于现实生涯中常见的题材,如牡丹、菊花、桃花、缠枝花、双鱼纹、鸟兽纹、双龙纹、双凤纹、山水人物、亭台楼阁、仙人故事等,都是常见的图案。如清宫旧藏器“莲花飞蝶镜”,围绕镜钮饰一周圆点纹,外围缀以三朵莲花,间饰三只蝴蝶,极具图案化。此类铜镜洛阳周围出土较多。
再如“龟鹤仙人镜”,元宝形钮,钮侧有长须仙人端坐,饰背光。钮另一侧是童子献寿图案。钮上有飞鹤,钮下饰龟和花卉。纹饰间空缺较大,铸造也粗拙。此类镜与出土器较量,1974年浙江衢州市龙游公社出土一面菱花镜与之纹饰相同(《浙江出土铜镜》147);《岩窟藏镜》四·29与此镜图案相同,但纹饰左右相反,据称系“宋金时期山东东南路修公路时出土”;另《四川省出土铜镜》也载有两面,一为重庆出土,一为绵阳出土。
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征集单位:上海古玩艺术品投资收购中心
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