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陈淳的山水画效法米友仁、高克恭的水墨淋漓，颇得氤氲之气。其泼墨之功，往往见于烟云之中。在写意花卉方面，陈淳独得玄门，造型精当，严于剪裁，题材多为士医生园林中的常见花木，意境安适清静，笔法挥洒自若，文字自由如意，被誉为“一花半叶，淡墨欹毫，疏斜历乱之致，咄咄传神”。其用墨设色，如徐沁所谓“浅色淡墨之痕俱化矣！”陈淳时作草书题诗，配合画意。
王世贞在《州续稿》评其“胜国(元朝)以来，写花卉者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南(周)后，无如陈道确，陆叔平(治)”。明万历年间即有人曾评价过陈淳在花卉方面的造诣和声誉都凌驾了文征明，是继沈周之后的吴门各人。其比之沈周用笔的实多于虚、敛多于放，画法放逸但不恣纵；比之沈周色墨运用的平多于变，作品颇觉灵动尚不淋漓酣畅；比之沈周花鸟造型的趋于写实，其已善剪裁，但尚未尽“不似之似”。
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在表达的情绪上，比之沈周等人的稳雅平和，已显得逸宕，但尚不激越昂扬；对水墨在生纸上的奇异体现力也还未曾极尽能事。明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受其影响极深。近代画家如蒲华、吴昌硕，齐白石等，在诗文题字画中，都对陈淳做出了极高的评价。
陈淳少年时作画以元人为法，作画工细，深受水墨写意的影响。陈淳中年后间作山水，笔法纵容，自主门户。他的技法学于米友仁、高克恭，多以江南风物为题材，手法精练，极具文人生涯情趣，文徵明曾评其“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。其写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致，深受其时文人士医生的赞赏。其画质朴，可以看出受沈周画法的影响，从其现存作品即可见其威风凛凛威风凛凛与用笔，收放自若。陈淳从师文徵明，在其门下声誉高，是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的生长作出主要孝顺的画家。
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陈淳的《葵石图》，纵68.6厘米，横33.8厘米，现藏北京故宫博物院。该画为一幅水墨花卉图，画中描绘了一片与奇石相伴的花卉及一棵屹立盛开的蜀葵。作者接纳大写意手法，文字纵容。画的右上端有诗两句：“碧叶垂清露，金英侧晓风。”此图看去很是潇洒，运笔似乎较为随便。但细察便以为十分考究，画湖石用侧锋扁笔连拖带擦，造成飞白效果。花瓣以淡墨勾染，花蕊点以浓墨，围绕花蕊的几片叶子以浓墨画出，很显厚重，造成花色轻淡、花瓣轻薄之感。画面上角空缺补以草书题款。
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