乾隆皇帝是我国古代爱玉的帝王。历再没有哪位帝王，象乾隆帝那样，对玉器的认识和研究投入如此大的精力。他爱玉、藏玉、甚至在玉器制作上亲力亲为。他在位期间是清宫收藏古玉多的时期，据说乾隆皇帝咏玉的诗文就有800首之多。他有17个，除第16子早殇未命名外，其余诸子取名均与玉器有关，皇帝希望以这样的让玉之福祉润泽其后代。乾隆皇帝对玉的痴迷，“乾隆玉”成为18世纪玉的代名词，乾隆玉也成为古代玉器发展中耀眼的明珠。乾隆孝粉玉碗乃是乾隆皇帝当时生病,经过御疗研发中药必须配合玉器使用才能达到佳。为此乾隆皇帝连夜命令工匠赶制出玉碗-玉蝶-玉杯-玉瓶等。后期被后人誉为“乾隆孝粉”明清玉器千姿百态，造型各异。清代玉工善于借鉴画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种做工及历代的风格之大成，又吸收了外来影响并加以糅合变通，创造并发展了工艺性、装饰性极强的治玉工艺，有着鲜明的时代特点和较高的造诣。明清时期玉器与社会文化生活的关系日臻密切，炉、薰、瓶、鼎、簋等造型的玉器层出不穷。玉质的茶酒具非常盛行。文人在书斋作画、书写，往往也用玉来做笔洗、水注、笔筒、墨床、镇纸、臂搁等文具，或以玉器装饰陈设。由于玉材的不同，琢玉工具和琢玉技悄不同，加上审美和风俗习惯的不同，每个时期玉器的造型及主题风格也是千姿百态各具特色。明清玉器千姿百态，造型各异。清代玉工善于借鉴画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种做工及历代的风格之大成，又吸收了外来影响并加以糅合变通，创造并发展了工艺性、装饰性极强的治玉工艺，有着鲜明的时代特点和较高的造诣。明清时期玉器与社会文化生活的关系日臻密切，炉、薰、瓶、鼎、簋等造型的玉器层出不穷。玉质的茶酒具非常盛行。文人在书斋作画、书写，往往也用玉来做笔洗、水注、笔筒、墨床、镇纸、臂搁等文具，或以玉器装饰陈设。由于玉材的不同，琢玉工具和琢玉技悄不同，加上审美和风俗习惯的不同，每个时期玉器的造型及主题风格也是千姿百态各具特色。
曾在2012佳士得一个有少许破损的“汉白玉碗”以30万起拍的,后经众多收藏家疯狂争取,终以115万定锤成交。有破损的“汉白玉刻花缠枝纹碗”已经如此受欢迎了,可见汉白玉碗的魅力之大,价值之高明清玉器千姿百态，造型各异。清代玉工善于借鉴画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种做工及历代的风格之大成，又吸收了外来影响并加以糅合变通，创造并发展了工艺性、装饰性极强的治玉工艺，有着鲜明的时代特点和较高的造诣。明清时期玉器与社会文化生活的关系日臻密切，炉、薰、瓶、鼎、簋等造型的玉器层出不穷。玉质的茶酒具非常盛行。文人在书斋作画、书写，往往也用玉来做笔洗、水注、笔筒、墨床、镇纸、臂搁等文具，或以玉器装饰陈设。由于玉材的不同，琢玉工具和琢玉技悄不同，加上审美和风俗习惯的不同，每个时期玉器的造型及主题风格也是千姿百态各具特色。明清玉器千姿百态，造型各异。清代玉工善于借鉴画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种做工及历代的风格之大成，又吸收了外来影响并加以糅合变通，创造并发展了工艺性、装饰性极强的治玉工艺，有着鲜明的时代特点和较高的造诣。明清时期玉器与社会文化生活的关系日臻密切，炉、薰、瓶、鼎、簋等造型的玉器层出不穷。玉质的茶酒具非常盛行。文人在书斋作画、书写，往往也用玉来做笔洗、水注、笔筒、墨床、镇纸、臂搁等文具，或以玉器装饰陈设。由于玉材的不同，琢玉工具和琢玉技悄不同，加上审美和风俗习惯的不同，每个时期玉器的造型及主题风格也是千姿百态各具特色。明清玉器千姿百态，造型各异。清代玉工善于借鉴画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种做工及历代的风格之大成，又吸收了外来影响并加以糅合变通，创造并发展了工艺性、装饰性极强的治玉工艺，有着鲜明的时代特点和较高的造诣。明清时期玉器与社会文化生活的关系日臻密切，炉、薰、瓶、鼎、簋等造型的玉器层出不穷。玉质的茶酒具非常盛行。文人在书斋作画、书写，往往也用玉来做笔洗、水注、笔筒、墨床、镇纸、臂搁等文具，或以玉器装饰陈设。由于玉材的不同，琢玉工具和琢玉技悄不同，加上审美和风俗习惯的不同，每个时期玉器的造型及主题风格也是千姿百态各具特色。明清玉器千姿百态，造型各异。清代玉工善于借鉴画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种做工及历代的风格之大成，又吸收了外来影响并加以糅合变通，创造并发展了工艺性、装饰性极强的治玉工艺，有着鲜明的时代特点和较高的造诣。明清时期玉器与社会文化生活的关系日臻密切，炉、薰、瓶、鼎、簋等造型的玉器层出不穷。玉质的茶酒具非常盛行。文人在书斋作画、书写，往往也用玉来做笔洗、水注、笔筒、墨床、镇纸、臂搁等文具，或以玉器装饰陈设。由于玉材的不同，琢玉工具和琢玉技悄不同，加上审美和风俗习惯的不同，每个时期玉器的造型及主题风格也是千姿百态各具特色。明清玉器千姿百态，造型各异。清代玉工善于借鉴画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种做工及历代的风格之大成，又吸收了外来影响并加以糅合变通，创造并发展了工艺性、装饰性极强的治玉工艺，有着鲜明的时代特点和较高的造诣。明清时期玉器与社会文化生活的关系日臻密切，炉、薰、瓶、鼎、簋等造型的玉器层出不穷。玉质的茶酒具非常盛行。文人在书斋作画、书写，往往也用玉来做笔洗、水注、笔筒、墨床、镇纸、臂搁等文具，或以玉器装饰陈设。由于玉材的不同，琢玉工具和琢玉技悄不同，加上审美和风俗习惯的不同，每个时期玉器的造型及主题风格也是千姿百态各具特色。
“乾隆孝粉”玉碗，碗的内外部有花纹，其材质十分精美，用灯光打照，整体十分通透，有玉质光感，一般来说，主要是上等和田白玉，尸廷御用之物，极少流落民间。另外，“乾隆孝粉”（实际是“乾隆年制”）主要是玉碗，几乎没有其他造型。“乾隆孝粉”因选用上等白玉制成，暗刻花纹，工艺十分复杂，就算在宫廷也是稀有之.
乾隆孝粉玉碗.徐先生.
