那日，才气横溢的方豪，将两首诗刻于开化石砚台上，赠予天香书院。然而时光荏苒，消逝了岁月，也销蚀了容颜。曾经位于西渠旁的天香书院现已无踪可寻，两方刻有方豪铭及诗的开化石砚台也在40年前的那场文化运动中碎落灰尘，但它们却均以文字的方式存活于民国的《开化县志稿》，且被文人书生口口相诵。
像方豪一样，昔时的文人学士、字画家是甚爱开化砚的，他们将开化砚从民间访得，置于案头，用作研墨挥毫，相伴字画人生。“宁愿三日不洗脸，不行一日不洗砚。”而当毛笔架于笔架时，他们又实时将开化砚洗濯清洁，日复一日保持开化砚“秀外慧中”的天性。
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位列国砚前五位的开化砚，砚料分籽料和山料，籽料主要取材于汕滩溪流之中，万万年河水冲刷，自然随形，石质坚实细腻、温润如玉，石品多且色彩富厚，五品珍稀的汕滩石品，发墨而不损笔锋，成砚十分大气。这也是开化砚与歙砚、端砚等四台甫砚大的区别。明文震亨《长物志》载：“衢砚出衢州开化县，有极大者，色黑。”光绪《开化县志》也载：“（开化石）出龙潭者细嫩，可刻文字，出马金者粗而脆。”
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随着人类文明的前进，文化知识的兴起，一矢之地的开化，曾经创下20余所书院、213名进士的绚烂。正是这文化的繁盛，徐徐推动了开化砚文化的源源生长。
当南宋的皇家画院在万松岭落脚，当擅写寒山行旅、疏林萧条的著名画家马远等人，让笔下的作品一改北地山水的面目，多了江南的秀丽温润时，江景房后裔、开化籍著名字画家江参，带着他的“石友”开化砚、带着他钟情诗字画的情怀，走进了宋室的文坛。“远山丛丛，远树蒙蒙，咫尺万里，江行其中。短长何岸，崎岖何峰，彼坻彼峙，彼瀑彼洪。晴岚乍豁，烟霭葱茏，或断或续，且淡且浓。”一幅现存于世、藏于台北故宫博物院的《千里山河图》，既透着文字的浑朴、意境的深远，也默默展现着开化砚所发之墨的柔华、细腻、温润！
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