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但晚年用墨过多，土石不分，势虽雄杰，然深暗如暮液晦暝。其皴法，一样平常称之为“雨点皴”，下笔均直，形如稻谷，也有称为“芝麻皴”的。画屋字先用界画铁线，然后以墨色笼染，后人叫他铁层。传世作品，据《宣和画谱》著录的有五十八件，米芾《画史》提到所见
真迹三十件，如：《溪山行旅图》、《关山雪渡图》、《万里山河图》、《重山复岭图》、《雪山图》、《雪景寒林图》、《临流独坐图》等。
今世鉴定各人张珩先生在《怎样鉴定字画》一文中缔造性的将字画鉴定的要领归纳为：主要依据和辅助依据两个方面，“鉴定的主要依据应该看字画的时代威风凛凛威风凛凛和字画家的小我私人威风凛凛威风凛凛。”所谓“主要依据”就是鉴定字画主要依托的要领和主要的凭证。自然，范宽的“小我私人威风凛凛威风凛凛”就是我们判断《溪山行旅图》作者的关键因素之一，然而，我们知道，范宽名下的山水画有多幅，可画法又显着差异，不应是出自一人之手。
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我们所能遵照的就是那些与范宽生涯年月相隔不久的画论中的文字了，可是画论中关于绘画威风凛凛威风凛凛的形貌基本都是形容词，这些形容词具有不确定性和模糊性，兼容性也很广，以是从文字到图像往往难以对应。好比论及范宽的绘画威风凛凛威风凛凛，北宋刘道醇《圣朝名画评》中说：“刚骨之势，不犯先进”，似乎五代画家荆浩、关仝的小我私人威风凛凛威风凛凛也大致云云；郭若虚《图画见闻志》中纪录：“范画林木，或侧或欹，形如偃盖，别是一种风规。
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以是回到我初的立论，以《溪山行旅图》为例，像这样一幅能代表范宽绘画威风凛凛威风凛凛的千古名迹，也照旧问题重重，中国画鉴定之难可见一斑。
像《溪山行旅图》这样的孤例，除了前文提到的“范宽”款识的问题之外，我们只能从文字到图像，从画论中的一些“干货”来印证《溪山行旅图》是不是范宽所绘。
《圣朝名画评》中纪录：“中正好画冒雪出云之势，尤有节气”，避开抽象的“节气”不谈，原来范宽喜欢画雪景，而且是云中的雪山。于是其他画论中就赞美范宽的画冷峻，如南宋的赵希鹄在《洞天清禄集·古画辩》中说范宽画：“物态严凝，俨然三冬在目。”这就好明确了。云云说来，天津艺术博物馆藏范宽《雪景寒林图》和台北“故宫博物院”藏范宽《雪山萧寺图》更为切合文字的形貌。
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