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中国紫砂壶成形于宋代,但除了文人在诗文中有所提及,现在还没有完整的实物可资证实。到了明代,紫砂壶生产先形成较大规模,同时名家辈出,在美学上也形成奇异的意见意义与恒定的尺度。明朝万历年间,东南沿海地域泛起资源主义萌芽,中外商业较量繁荣,葡萄牙的东印度公司在中国大量购置茶叶运输到欧洲,随船出海的尚有少量的紫砂茗器。由于一先出口的紫砂壶可能是传统的光货,与欧洲人的审美意见意义对接不上。但纵然这类貌不惊人的光素紫砂器到了荷兰,也引起了欧洲人的好奇,他们称之为“红色瓷器”、“朱泥器”。
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沪上壶艺大师、壶具珍藏家许四海的小儿子许泽锋是许氏衣钵的忠实传承者,同时也与父亲一起专注于外销壶的珍藏,十几年的起劲搜求,父子俩在这个专题上的功效也相当富厚,为研究紫砂壶历史以及中外文化交流史提供了可靠的实物资料。
中国陶瓷从清代先,装饰手段比前朝越发富厚,瓷器中五彩、粉彩、珐琅彩的至高无上,以及青花、粉彩、镂空等装饰手段集于一体的设计思绪就充实体现了帝王与贵族阶级的意见意义。那么在紫砂壶的设计上也是云云,难度与精巧度一直提升,卖方为迎合市场需求,只能欺压紫砂艺人一直创新,这个时间的宜兴作坊就泛起了种种花货,各人角逐谁做得更花哨、更细腻、更见巧思。在花货的引领之下,光货、筋楞货牢牢跟上,紫砂壶生产进入了一个繁荣期。
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另一方面,作为纯粹的商品,清代外销壶在泥料选配和造型方面转变无限,对适用性的考量成为主要问题,造型古朴大方,出水顺畅,保温可靠,使用利便。在装饰方面,为照顾西洋人的意见意义,常以贴花、镂空、泥绘等主要手法,这就与传统的紫砂壶有了很大区别。到了道、咸、同时期,还泛起了施釉加彩。施釉,主要施宜兴特有的钧釉,从上到下全身,看不出一点紫砂的影子。
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翡翠玉器:古玉,明清和田玉,A级翡翠为上.要求玉质佳、雕工精。
名家字画:古代及近现代名家书画,油画、水粉画及其他艺术形式不限。
杂项清玩:木、文房四宝,田黄,鸡血石,金银器,等。
明清家具:种材质的硬木家具,以紫檀和海南黄花梨。
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