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身为中国油画院院长，杨飞云组织了许多学术展览和钻研会，并组织院内的艺术家、学员到天下各地写生和到外洋寓目、摹仿大师原作。杨飞云说：“对于画院来说，创作、研究、交流、教学等应该齐头并进，否则活力不足。画院的画家们盯在画布上的时间太长，自力性很强，只能用教学、展览等方式让他们在学术上相互促进，让画家之间、先生与学生之间、画家与社会之间发生良性互动。”
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除此之外，中国油画院每年还会在天下举行多次写生运动，杨飞云一年至少带队两次。他喜欢让学生们在写生时携带电脑，空闲时就播放大师的经典画作，并每隔一段时间开一次看画会，将学生的作品摆在一起点评、钻研，聊聊画画历程中遇到的问题。杨飞云一直强调写生是一个油画家必须经常持守的天职，是亲近自然、磨炼画艺的佳方式，没有写生就没有油画这门巧妙的艺术种类发生。
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“要我小我私人总结的话，我这辈子快乐的两件事，一是到大自然中写生，二是到外洋的博物馆去看大师原作——主要是怕眼睛‘掉下来’。”杨飞云说，米勒、库尔贝、安格尔、伦勃朗、丢勒、达·芬奇、塞尚等人的作品都对他有很大影响。
曾有人问杨飞云：“像你画到这种水平了，看那些博物馆的画尚有新的熟悉吗？”杨飞云说：“不多了，就差后一点，但却似乎差很远，差得不是外在。有时间画画不是越画越好，始终有个点，有的画一看就知道画家有没有未来。但也有些人纵然有未来却走歪了。”在杨飞云看来，大师的技法不是主要的。“随着自己的实践，看大师经典的时间，每个时期吸收的工具是纷歧样的。大师们有着别人无法逾越的、复述的工具，这个工具就是他们高屋建瓴的精神高度和顽强的人格，站在他们眼前禁不住你不瞻仰。”
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