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艺术评价
影象感怀
2013年不少画江南的作品，还没看到像杨明义先生这样，浸泡在一个主题里这么多年。他会成为美术史单一主题的画家。杨明义先生的绘画语言已经很是娴熟了。他画每座桥，水墨和
与赵无极
要领是有转变的。不能简朴地说，他在画国画，他运用透视，运用西洋画处置赏罚景此外方式，融进水墨尺幅。你看中国古典画面里即便泛起桥，不是这个形态。
生涯中的伤感和时间里的伤感，好的行止就是你把它酿成艺术，艺术给你的伤感不是伤感主义的，它是抒情的，内在的，它像是100首诗。诗容易伤怀，但它已经酿成诗，酿成一个纸面空间，可以一直回味。你一旦读会这首诗，它就属于你，不走开了。绘画、音乐、文学，不应该流于伤感主义，一旦这幅画引发你的伤感，它一定已经酿成艺术，那是另一个条理的伤感：它酿成美，酿成诗，酿成可以回味的，可以内在于生命，不会消逝。这就是人为什么需要艺术。
与陈逸飞
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艺术和画家着实是这个关系。艺术要比自然、比影象还要迷人。我信托有一天各人会突然发现，到江南去，到一个小镇去，已经找不到江南了：这就是百桥图的说服力!它可能比地理上的江南更有说服力。北方也可能是个反差，有情致的北方人，会对江南保留敬意和感怀。这是一个躁动的年月，像杨明义先生和一些古建掩护者，在剧变中，在拆迁的灰尘中，会试图留下什么，转化为绘画，让艺术留住影象。（陈丹青）
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光看作品，感受作者一定是斯文儒雅的南方人，见他本人方觉有点印第安人的特色，粗犷、质朴，有一种彪悍的北方人的特点，皮肤黝黑，和他的作品形成的某种反差很有趣。可见这位壮汉心目中的艺术感受细腻而
与陈丹青
富有诗意。艺术家的作品应该说基本是自然吐露，很难做作。十多年来，他的作品一以贯之，淡淡的，朦胧着而且在一直完善着，升华着，一直提升着形式语言、威风凛凛威风凛凛体现的手法，经得住鉴赏和回味。
艺术家有许多种，既有叱咤风云体现弘大叙事题材的画家，也有以传统文字坚守，注重艺术本体武艺型的能手，尚有一批是抱着深层文化的意识，负有某种使命、又夹杂着痴迷喜欢的执着型艺术家。能够把所有这些重叠在一起的是幸福的画家，杨明义可算是其中之一，他的作品在弘大叙事当中展现着细腻、精妙和纯美隽永。
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