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画青花难釉中，釉中难泼彩，俞健聊起创作这批瓷板泼彩之难，既要胸中有数，更得胆大心小，一不小心，整块瓷板就可能报废。瓷器与宣纸质地差异，在吸水、沉渍、流动、重叠和造型上创作起来掌握难度很大。和俞健的谈话让笔者相识到，泼彩并不是盲目地在画面上乱泼一气，创作者必须对画面的艺术形象有所构想，什么部位泼什么色彩，怎样泼，需要到达什么效果，以后整理成什么画面，心中都要有所准备。另外，色彩泼到瓷板上，也不是毫无控制地任其流淌渗化，而必须对其加以指导和控制，按章法处置赏罚获得一定效果后，再处置赏罚局部釉色。泼彩时，画面用色可以有所转变，凭证画面需要形成差异的色差。
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俞健团结李可染的“黑、满、崛、涩”积点成线法和陆俨少“勾云勾水”法以及姜宝林的“白描勾勒”法的影响，先在瓷板上斗胆实验旋转泼墨法。在创作山峦晨雾和荷叶的用墨上，先用排笔侧淡侧浓蘸满墨水按构想的图案迅速挥洒，或用小碟协调一定比例的水墨直接泼墨，稍干后氤氳神化，条理明确，泛起出意想不到的画面效果。这种妙境是在国画创作中称为“虚境”。
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清代方士庶在《天慵庵随笔》中曾说：“山水草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。”俞健在把山水草木、荷花碧叶用青花泼彩生动体现于瓷板上的时间，就有一种自始至终存在于心的意境和气韵发生了。
明代瓷板画简介，南昌市东湖区文化馆馆长舒筱玲说，虽然瓷版画始于清朝末年，迄今只有100多年的历史，但若是要追溯它的历史渊源，还得从唐朝提及。据其先容。瓷版画是从中国传统瓷器基础上演变而来。初瓷器只是为知足适用，到了唐朝才逐渐向装饰方面生长。明代中叶，西方珐琅传入中国，于是就增添了斗彩和五彩，为陶瓷绘画艺术增添了不少颜色。清代以后，彩瓷色釉生长到五彩缤纷的境界，一批文人先介入绘瓷艺术。那么小编为您先容明代瓷板画。
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