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陆俨少和李可染两人都十分注重写生。战争发作后，陆俨少举家入蜀，辗转于重庆、成都、宜宾、峨眉等地，并多次举行画展。1946年，陆俨少全家乘木伐顺江而下，历时一个多月，饱览了三峡一带险山急流和秀丽风物，窥探了大自然的无限神秘；1947年在无锡举行小我私人画展，大获乐成。
而李可染则在上世纪五六十年月，以“难堪者胆、所要者魂”之精神，十出十归，游遍大江南北，行程数十万里，他把画室搬到大自然中举行创作，为推动中国画刷新起到了主要作用。
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李可染的书法早年曾学黄道周，重视整体结构与神韵，刚劲苍秀又温绚朴厚，静而多姿，颇为耐看。陆俨少早年先从王同愈学诗文和书法，学书特殊重视杨凝式、魏尤门二十品，据他在《陆俨少自叙》中回忆，在其时简陋的情形中，“早上四时起床，磨墨练字，初学龙门石刻中的《魏灵藏》、《杨大眼》、《始平公》，厥后也写过《张猛龙碑》、《朱君山墓志》等。在一次书法评选中得过好评”。他的行草结体的奇纵转变，别出新意。
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从艺术履历看，陆俨少和李可染有所差异。陆俨少是上海嘉定人，他没有进入美术学校学习，早年曾从海上名家冯超然习画，为嵩山草堂入室学生。他从“清四王”门户入手，走的是传统一起，绘画重视气韵生动，对艺术创作有“三分字、三分画、四分念书”的熟悉。
而李可染是江苏徐州人，13岁从同里画师学习中国山水画，但主要得之于生涯感受。李可染少时考入蔡元培办的国立杭州艺专，学习的是西画，专攻素描和油画，后又从事宣传画创作，又拜绘画大师黄宾虹、齐白石为师。上世纪50年月专攻中国画，并游遍大江南北，到大自然去写生，并在写生中创作。
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