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相对于已往的作品,有人说庞茂琨现在的作品“背离了古典主义”。但庞茂琨说,“我对古典主义的贪恋依然存在,但我更想缔造属于我自己的工具。古典主义是一个我永不枯竭的资源,我的新作中仍有古典艺术的因素在其中。”
在庞茂琨近期作品中,他将其早期典雅柔和的古典主义绘画转换成为一种具有色彩的象征和生涯的寓言。他使用强烈的明暗对比和鲜明的色彩,将我们熟悉的一样平常生涯画面,转换成为一种令人感应生疏,具有超现实主义意味的影像画面,从而使作品获得了一种戏剧性的效果。
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在庞茂琨的笔下,他的同事们在风物中搭船张望,城墙下的旅游团队与一场婚礼的萍水邂逅,尚有那些到四川旅行农家老院子的外国人,都让观众获得了某种令人惊异的生疏感。
他将人物从平庸的现实中抽离出来,世俗生涯的场景如埃及壁画一样平常凝聚为永恒的画面。庞茂琨对欧洲古典油画有着恒久深入的研究,具有一流的油画体现技巧,但在近期的创作中,他似乎控制了这种油画技巧的体现激动,淡化下场部结构与造型的表达。他所关注的,是营造一种特殊的空间,让我们与他配合“游”进某一时空场景,在一个似乎熟悉的生涯情形眼前感应不行思议的梦幻感。也许,庞茂琨不动声色地向我们转达了一个清静的声音——这就是人世,这就是生涯,是值得我们为之在世的人生。
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我将庞茂琨视为我们这个时代不动声色的观者。他的创作,对于中国数目重大的写实油画的今世转型具有主要的参考意义,即写实画家怎样以奇异的个性表达介入时代,而不是简朴地再现一样平常生涯场景。
可以说,庞茂琨的作品,清静泛起他对“浮世”的“游观”,而他笔下的这些人物将穿过时间的隧道,从现在走向未来。
早在1990年月,庞茂琨的绘画作品就已经进入拍卖市场。1994年的香港佳士得秋拍,颇具欧洲古典气质的风物油画作品《江边黄昏》(1992年)就以8万港元的价格成交。
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