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紫砂壶的历史纪录早可以追期到明末启年间。其时有个叫周高起的在《阳羡茗壶录》中记述的一个有趣的传说：古代有一远方方僧人游到宜丁鼎蜀山村边行边叫卖富贵土卖富贵。引得路人嗤笑不已，僧人又说”贵不欲买，买富何如“后有几个好奇的村民随他来到周围的青龙山黄龙山脚穴中掘出的土壤，”果备五色，烂若披锦，选即是厥后烧制紫砂器的质料——紫砂陶土其土具有砂性制品烧成后，又主要呈紫红色，紫砂之名由此诞。紫砂器不假釉饰亦无彩绘，纯粹手工捏制烧成，造型别致古朴典雅。
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到了明代紫砂壶烧制手艺先普遍撒播，宜兴紫砂工艺盛极一时，良师名匠纷纷涌现。现代紫砂之风愈演愈烈。文人士医生的介入，更把紫砂壶艺推到了新的岑岭，紫砂与诗人的团结使其艺术性又有显著提高。
鉴定紫砂壶，首先要明晰各个时期紫砂壶造型的基本特征，以及紫砂壶演变生长的一样平常纪律。例如，明代的紫砂壶造型多以方形、圆形为主，线条简约，壶体偏大，平实质朴，给人一种朴质的感受。而清代初期的紫砂壶造型与瓷器一样，泛起了专供宫廷皇家使用的精工细琢的宫廷壶，多以自然形与几何形为主。尚有一些民间适用型壶类，壶形小、流短、小耳柄，形制小巧玲珑。清末及民国初期的砂壶造型名目增多，附加装饰也增多，以仿古代名家为主，在形制上没有几多创新。
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名家制壶的造型大多各具特点。有的善制仿生壶，有的制壶不喜装饰，有的圆曲流通，有的棱角明确。
如明人时大彬善制六方或六瓣壶、僧帽壶、高提梁壶等，落款多为楷书刻款，笔道熟练、有力，所制之壶胎色赭红，含有小泥粒，壶面一样平常光素无纹。其时有“千奇万状信出手”“宫中艳说大彬壶”这类推许的诗句。
又如清人陈鸣远善制仿生壶，南瓜壶、束柴三友壶、蚕桑壶、松根壶等是其代表作。陈鸣远之前虽有许多制壶能手，但都未曾跳出时大彬、李仲芳、徐友泉三台甫家窠臼，唯陈鸣远将紫砂壶艺推向了又一个绚烂期。除了制壶，他还制作梅根笔搁、莲蕊水丞以及仿花生、核桃、竹笋、昆虫等造型的茶案陈设紫砂器，这是他独占的特点。
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