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朱宣咸是上海新兴木刻版画的主要加入者，这在中国是早介入现代艺术的一批人。他作为前进青年遭遇学校开除、被捕入狱的履历，使他成为社会漆黑的恼怒批判者。作品直面灾祸，关注底层，对眼前身边、陌头巷尾种种不平征象，感伤于心，施之以笔。穷困与辛勤、流离与饥饿、妻离子散与家破人亡，成为朱宣咸创作多的题材。或许由于青春激情需要宣泄，朱宣咸接受了现代体现主义的影响。
德国早期体现主义艺术的反社会倾向，和其时年轻一代的革命情绪很有一致性。朱宣咸喜欢用形体的大块玄色以及非写实的弧形点线，来组成漆黑笼罩的整体气氛。画面精练、粗犷、凌厉且感人心魄。肢体夸张、行动外肆的造型语言强烈而情绪高昂，似乎正在发出拼命叫唤的声音。这些作品成为四十年月中国现代版画力作而当之无愧。五十年月以降，朱宣咸版画创作仍然注重玄色块面作育的构图关系，但场景增多，特写镌汰，弱化体现而倾向写实，显著的是天空明亮，画面趋于规整与清晰。这是社会要求的转变，也是画家心态的转变，从中可以窥见历史进退的轨迹。
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除了版画，朱宣咸的中国画创作是一连时间长的。纵观其作，题材之富厚少有人比。借助版画功力，尤其是板块、线刻的力度，朱宣咸在中国画创作中强调构图，重视线形。较量而言，他是较少使用皴法的国画家，即用亦倾向单纯。其水墨与色彩的运用往往出于构图所需，致力于描绘物象的鲜活与亮丽。朱宣咸曾将水墨的浸渍效果引入版画，营造出朦胧、温润的抒情诗意。从社会批判性到风物抒情性，朱宣咸似乎把政治留给了时政漫画，而让自己几多得以解脱。
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浏览朱宣咸的作品，让人想到一个问题：艺术家虽然因时代差异而有所转变，但真正优异的艺术作品却往往是跨越时空的。当我看到画家1948年6月的木刻版画《作片晌休息》时，十分震惊，时间已已往66年，但这幅画就像是今天重庆“棒棒军”的肖像画。——也许贫富差距永远是一个社会问题，但艺术对于底层的关注与尊重，生怕是任何一个社会都不行缺失的。
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精品陶瓷：各代窑口及各代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。
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名家字画：古代及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。
杂项清玩：木、文房四宝，田黄，鸡血石，金银器，等。
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