宋代对钱的对称美，有在钱币规格上的对称与对应，如两枚钱币的铜色、钱制、肉厚、肉穿、外廓的对称与对应；有在钱币钱文内容上的统一与对应，即两枚钱币的钱文都是统一的，在钱文书法统一的对应中，展示出协调的对称美；特殊是两枚钱币钱文的内容相同，而钱文书法艺术上的相阻挡应，即钱文誊写体划分为篆书与隶书相对、篆书与行书相对，统一钱文，两种誊写替相互陪衬，使钱文书法更显得锦上添花、妙趣横生。
宋代对钱中的对称美，还体现在钱文的笔法与笔意的美感上。篆、隶、真、行书体都被用于誊写对钱钱文。篆书笔画回环曲折、笔势舒展、流通纤秀、潇洒萧洒；隶书刚健劲遒、古朴典雅；真书正经浑朴、意态天成；行书如行云流水、自然得体。隶、真、行书体的点、横、撇、捺、勾、挑等笔法多体现为动态美。在对钱中的静态美与动态美相对，饶有雅韵。把玩对钱，是对钱文书法艺术对称美的享受。
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在宋代对钱中，融入了徽宗赵佶“政和通宝”“宣和通宝”“崇宁通宝”瘦金体御书钱文，以及高宗赵构“绍兴通宝”真书体的御书钱文，显示了帝皇的“气质”与“兴味”。著名文学家苏轼为“元丰通宝”对钱誊写篆书体钱文，为“元祐通宝”对钱誊写了行书体钱文，史学家司马光为“元祐通宝”对钱誊写了篆书体钱文，这都给宋代对钱的对称美增添了艺术特色，提高了宋代对钱钱文书法艺术的品位。
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北宋仁宗赵祯至和年间（公万1054年至1055年），铸造有至和万宝、至和通宝两种小平钱。
至和通宝、“至和万宝”和“至和重宝”的铸造均为对钱。“至和万宝”小平钱有隶书，楷书，篆书三种书体。“至和重宝”有折二、折五钱，存世量少。折五钱背有“坊”，“虢”等记地名者更为希罕。尚有铁钱。“至和通宝”也有隶书，楷书，篆书三种书体，是一种光背小平钱。其铸造量大，存世极多，为常见品。至和通宝，是一种圆形空心光背小平钱，直径长25mm，厚1.5mm，重4g。
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