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如他的《柳村渔乐图》就摒弃了其时文人画家津津乐道的文字意见意义的营求，很是认真，工谨地描绘了作品中的景物。这在文人画泛滥的明清之际，无疑是对文人艺术观的攻击。樊圻生涯于动荡不安的明清之际，亲自履历了明王朝的衰败，以是对明王朝的覆灭怀有亲自痛苦，遂遁隐山林，以画寄情，使其画品与人品取得协调一致。
康熙八年，周亮工罢官后回到金陵，一岁暮，遍邀白下（金陵）诸公，“词人高士，无不毕集。”年仅32岁的樊圻亦应邀雅集至宴。同时到会者尚有其兄樊沂，陈卓、吴宏、张损之、邹矗吉等。周亮工在《读画录》中对樊圻、樊沂二兄弟评价为：“二老吮笔其中，萧萧如仙人中人，可以见其高致。
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”并赠诗云：“兄弟东园户自封，不教人世见全龙。疏灯梦稳长桥雨，破砚欹摩近寺钟。自堕荒唐胸五岳，青来迢递笔三峰。北山云树萧条尽，老去朝朝拜废松。”此诗正是樊氏兄弟遁世隐居，与山林寺庙为伴，绘五岳三峰，抒狷介情怀的写照。另龚贤在樊圻的《岁寒图轴》上有题诗一首：“别有岁寒友，丹铅香色分。山中虽寥寂，独赖此三君”，以此来赞美他洁身自好，甘于寥寂。是故，秦祖永以为“爱其秋林山居图画者，无不重其品也。
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樊沂的丹青艺术及头脑情操等，皆与堪称画坛“多面手”的胞弟樊圻相近。他广涉南北诸家的文字意蕴，绍承宋元以降大师的绘画精髓，山水、花鸟、人物画皆能，所作技法多变，水墨、浅绛、青绿等画法不拘一格。由于社会动荡、时代变迁等多钟缘故，樊沂的许多画作都已散佚，主要代表作有《雪景溪山图》(现藏于安徽博物院)、《山阁念书图》(现藏甘肃省博物馆)、《松泉对酌图》(现藏于南京市博物馆)、《高松峭壁图》(现藏于北京市文物市肆)等。关于樊沂的艺术威风凛凛威风凛凛，我们尚可从其存世的画作中得以窥见一斑。
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