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郑簠专写隶书，他的隶书与明代的隶书差异，缔造出一种圆润而无邪、流动而不板滞的新威风凛凛威风凛凛，对清初的书法艺术发生了差异水平的影响，朱彝尊、万经等人的书法，受郑的影响就很大。
由于科举制度的盛行，差异时期的考试划定，对书法提出了差异的要求。明代划定要写小楷，但书体还未限制。清代试卷到康熙以后更为严酷，要求行行齐整，字字匀称，横平竖直，又光又圆，形成了所谓馆阁体的书风。这虽然属于科举考试规模的需要，即是在野的文人、方外的僧道，由于种种关系的影响，也常无形中反映出那一时期的民俗。可是清代的馆阁书法同明代的台馆体书法也有所差异。明代的台馆体楷书较量平正圆润，而清代的这种楷书却被写得横平竖直，规行矩步，一丝不苟。王际华、任由敦等人是清代写这种楷书的典型人物。
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清代中期，邓石如、黄小松等人喜欢写古篆隶，提倡摹写碑帖，在他们的提倡和推动下，清代中期在书法方面发生了一定的转变，在一部分书法家中写篆隶的民俗盛行起来，尤其是邓石如，真、草、篆隶都能写，也写出一定的水平，对其时和以后的书体书法，影响很大。清代中后期，写篆书的有钱玷、嘹亮吉、孙星衍等人，写隶书的阮元、钱泳等人，写行书、楷书的有包世臣、吴熙载等人，他们代表了这个时期的一部分书法威风凛凛威风凛凛。以后写种种篆隶的人许多，如赵之谦的古篆隶和碑版书体、吴俊卿的古篆石鼓文等。
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清代也有一部分画家，突破了旧的传统画法，缔造出新的威风凛凛威风凛凛和面目，如“金陵八家”的画法和威风凛凛威风凛凛就带有地方性的特点。在他们的画幅上，山顶山坡多数被画得较平较光，其上再加细小的点苔，很少用大点来点苔，树枝画得较量伸张，似乎像一把撑开的伞，泥古的因素较少。金陵八家中，樊圻、邹喆、叶欣、吴宏的威风凛凛威风凛凛有某些相近之处。龚贤善于用墨，墨分深浅、浓淡、干湿，墨色重重，多而不乱，到晚年时，他才有少数设色画，威风凛凛威风凛凛和其他几小我私人完全差异，也看不出相近的地方。
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