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曼生设计茗壶十八式，在中国工艺美术设计历史上是一件主要之事。传世“曼生壶”，无论是诗，是文，或是金石、砖瓦文字，都是写刻在壶的腹部或肩部，而且满肩、满腹，占有空间较大，很是显眼，再加上署款“曼生”、“曼生铭”、“阿曼陀室”，或“曼生为七芗题”等等，都是刻在壶身为引人注目的位置，格外突出。
尤其值得特殊指出的是陈曼生一反宜兴紫砂工艺的传统作法，竟将壶底中央钤盖陶人印记的部位盖上自己的大印“阿曼陀室”，而把制陶人的印章移在壶盖里或壶把下腹部，如不注重，往往是看不到的。
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紫砂珍品“曼生十八学士壶”是清代著名金石篆刻家、字画家陈曼生设计并与其时制壶能手杨彭年相助创制的代表作，被紫砂界奉为经典。陈曼生以文人特有的审美取向，将诗词的意境、书法的萧洒、绘画的空灵、金石的质朴有机而生动地融入紫砂壶，将文人艺术与制壶武艺有机团结，从而完成将紫砂壶由工艺品到文人艺术珍品的转变，也使得文人紫砂壶升华为融合多种文化元素的绝佳载体，紫砂壶以后便以纯粹文人化的身份跻身于艺术珍品之列。
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陈曼生，名鸿寿，号曼生，又号：老曼、曼寿、曼公、夹谷亭长、胥溪渔隐、种榆仙客、种榆道人。清代著名篆刻家、字画家、制陶家。清乾隆三十三年(1768年)生，道光二年(1822年)卒。浙江钱塘(今杭州)人。
嘉庆二十一年，陈曼生在宜兴周围的溧阳县做知县，结识了同期紫砂名家杨彭年与杨凤年兄妹，并对杨氏的制壶武艺给予勉励和支持。同时更因自己酷嗜砂器，在公余之暇，分辨砂质，创制新样，设计多种造型精练、利于装饰的壶形。自此，文人壶风大盛，将紫砂创作带入另一境界。
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