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“紫砂艺人长江后浪推前浪，这是幸事。可是，年轻艺人中，却有着差异的价值观，有人属于炒作派，受名利驱动，急功近利。做壶才几年，却把自己吹成大师、陶艺家。尚有一种属于实干派，他们心态平和，学艺严谨，手艺一直提高，以后将挑起中国紫砂业的大梁，这是我想看到的。”徐汉棠说。
80岁的徐达明老人是顾景舟的位入室学生，他的壶现在也是千金难求。今年1月，上海古玩古玩交易中央在拍卖徐达明经典作品“四世同堂”紫砂壶以80.64万元成交。6月，徐达明制、韩天衡描绘的一把“秦权壶”，又拍出186.25万元的高价。
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若是说紫砂壶是文人雅士颇喜寄寓雅兴的工艺品，那么徐达明手下的众多造型各异的作品，无疑即是其优异的文化意识好的体现和缔造。他的紫砂作品《龙胆提梁壶》（见左图）是将传统的理式注入现代的意念而又未脱“温润如君子”的平实和厚朴，把红木和紫砂的异质同构不失为独占创意之举。外在的表达即内的体现，徐达明发现了红木和紫砂在工与艺、造型与装饰上有着不约而同互通的联系。他的近作《唐羽壶》右图，也是体现了紫砂壶和红木艺术的美妙团结。《唐羽壶》创作构想源于唐代宫廷中的羽觞壶，它的造型与之很是贴近，须知，唐人饮茶并非今日沏茶，而是用类似现在沱茶样的茶团和茶饼研碎放入壶中，文火之上逐步煎煮。有点类似现在煮咖啡。因而壶的手柄一样平常都较细长，似有羽翼飞升之感。他的创意也可以诠释为唐代陆羽之壶。手中把玩似有拉回时空，重温唐风，再现历史的美妙感受。
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此徐达明高虚扁壶身似一规则周整的圆扁葫芦，长流的转折呼应重心略向上的环形把，使扁腹向左右延伸，而盖钮巧妙地凸起令壶的重心上移，腹似虚实有通壶显得精实有神，不致扁塌。流、的、把这三点搭配是高明。正经，典雅，古朴，大方，可见中原之哲学精神、文学气息、绘画神韵。
徐达明1961年生于中国宜兴陶艺世家，受父亲中国工艺美术大师徐汉棠熏陶，自幼便于紫砂结下情缘。后到中央工艺美术学院学习陶瓷造型、装饰等。无论圆器、方器、纹器都练就了扎实的基本功，意会到了传统紫砂文化的精髓，在传统紫砂壶艺的造型和制作上取得了突出的成就。她善于虚心向其他艺人讨教，集众家之长，补己之短，将传统陶瓷和现代陶艺相团结，举行斗胆的实验和探索，获得了很大的突破，她所制作的“石瓢壶”、“掇只壶”等传统作品，到达了“规则挻括，珠圆玉润”的田地，所制的“水平壶”系列到达了“小中见大，入迷入化”的田地，获得了陶艺界、珍藏界的一定。
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