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陈师曾善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其山水画在承袭明代沈周、清代石涛技法的基础之上，注重师法造化，从自然景观中罗致创作灵感；写意花鸟画近学吴昌硕，远宗明人徐渭、陈淳等大写意笔法,画风雄厚爽健，富有情趣；人物画以意笔勾描，注重神韵，带有速写和漫画的纪实性。其著作有《陈师曾先生遗墨》（10集）、《陈师曾先生遗诗》（上下卷）、《中国绘画史》、《中国美术小史》、《中国文人画之研究》、《染仓室印集》等。
陈衡恪的书法宗汉魏六朝，上溯甲骨、钟鼎、石鼓、秦权，下逮汉隶、晋唐行楷等，险些无所不能。他的字有醇厚的气息，且风神秀逸，苍劲朴茂。人说他作书喜用狼毫秃颖，故线条苍老刚健有雄浑之气。而其篆隶书法，则深受吴昌硕的影响，尤其是石鼓文。但相对而言，陈氏书法结体平实，用笔蕴藉收敛，没有吴昌硕的夸张和霸气。
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陈衡恪，字师曾，号朽道人、槐堂，是诗字画印的全才。他曾说：“生平所能，画为上，而兰竹为尤。刻印次之，诗词又次之。”这一点，他如实道来，似乎不如齐白石“滑头”，齐氏提及自己“诗字画印”的排序时，似乎是“诗”，“画次之”，让人怎么看也以为老人似有“欲擒故纵”之嫌。陈衡恪将自己的“诗词”置于末，而于书法，则提也未提，想必还应列在“诗词”之后了。
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只管陈衡恪的字画印章受吴昌硕的影响很大，但鲁迅对陈的推重似乎更超于吴，这也说明鲁迅更喜欢文人文字中“笔简意饶”的书卷气。在中国近代画坛上，陈衡恪也是一位开民俗之先的人物。昔时他所作的《北京民俗人物画》，用速写与漫画的形式，揭破出其时社会底层的民间生涯，其手法之新颖，意境之奇异，可谓亘古未有。另外，众所周知的关于艺术大师齐白石“衰年变法”的故事，也就是齐听从了陈师曾的建议而获得了乐成。难怪白石老人在晚年的口述自传中也曾感伤地说：“如没有师曾的提携，我的画名，不会有今天。”
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