魏紫熙（1915—2002）男，原名显文，1915年1月生于河南遂平，1934年毕业于开封河南艺师。任教于河南中、小学 。1938年后，于河南、湖北等地多次举办个人画展。1946年主办《河南民报》之《美育》副刊 。1949年后，相继于南京文工团、南京美术工厂、江苏省美术工作室工作。历任江苏国画院画师，兼徐州国画院名誉院长，中国美术家协会理事,江苏省人大代表。六十多年来的艺术生涯当中，举办过十多次个人画展，有大量的作品，文章发表，获奖，被国内外各大艺术馆，美术馆，博物馆收蒇。出版有《魏紫熙画集》、《魏紫熙画辑》、《魏紫熙山水画集》、《魏紫熙人物画集》、《魏紫熙山水画谱》等画册。
魏紫熙在山水画的创作中,十分重视传统渊源,常以书法入画、骨法用笔,把握“墨分五色”的技巧,往往集正、侧、逆、散锋等笔法于一体,苍润并举,刚柔相济,轻重徐疾、转折顿挫兼有,勾、擦、皴、染一气呵成,奔放激情宣泄于画纸,因此具有较强的笔墨表现力,被誉为“一笔连贯之法”。在山水画的具体皴法表现上,魏紫熙融合了大小斧劈皴、雨点皴和“抱石皴”等技法,笔力遒劲,墨气明润,技法娴雅,同样具个人风貌。在表现大自然的秋景中,魏紫熙也善施暖色,如以朱砂、朱磦等代替墨点,在峰壑丛林中层层点染,为古人所罕有(此举亦不同于李可染先生的层林尽染表现方法)。以阔笔飞云画法表现烟霭云海,气势磅礴,宛若吞云吐雾,传统功力非凡,此举也不曾见前贤所为。在具体画水时,魏紫熙除了汲取南宋大家马远的表现手段外,还融入了西画艺术对光影的处理技法。所有这些,表现在画作上则沉雄稳健,纯厚凝重,气韵生动,意境隽秀深邃,可谓艺术魅力感人、独标一格。
以下是魏紫熙作品部分成交记录：
LOT号--拍品名称成交价（万）---拍卖日期
4129--魏紫熙 1999年作 黄.00万
4990--魏紫熙 1984年作 长.00万
0244--魏紫熙 1989年作 鄱.00万
1144--魏紫熙 宋文治 .50万
2056--魏紫熙 1999年作 黄.00万
魏紫熙以山水画名世，有深厚的传统功力，他崇尚 “一手伸向生活，一手伸向传统”，这是他的信条。只有民族的才是世界的，只有一个正确的理念才能导致正确的行动和实践，只有在正确的理论指导下的实践，才可能结出无愧于时代的硕果。魏紫熙的作品一直沐浴着时代的阳光。
宋文治、魏紫熙、亚明都是新金陵画派的中坚力量，对于新金陵画派的推动与发展做出了很大的贡献。2003年以来受到市场追捧，在拍卖市场中出现的数量明显增多，价格也逐步走高。三位画家作品的市场表现可谓是势均力敌，难分伯仲。特别是近两年来，他们作品频频拍出新高，魏紫熙红色经典系列作品，特别是反映新中国建设和劳动场景的作品一直是学术和市场的焦点。魏紫熙作品呈现出量少价高的特点，2005年，其作品《鄱阳湖秋色》以269.5万元的成交，首破百万。2011年，他创作的巨幅作品《长城万里》拍出了805万元的成交纪录。魏紫熙作品在2012年春拍中上拍82件，成交额1217万元，成交率74%；2012秋拍中有71件作品上拍，成交额527万元，成交率69%。其中，成交价前三名分别是《鄱阳湖秋色》494.5万元、《麦收时节》437万元、《报矿》414万元。
字畫不單單只是一種藝術品，更是一種投資的商品，因此是具有一定的流通和經濟價值的。字畫的流通和經濟價值取決于其本身的價值，決定價值的因素有很多。價值低的在市場中流通困難，因此獲得的利潤也小，反之，價值高的字畫在市場中很容易出手，而且具有很大的升值潛力。其中，流通和經濟價值也是吸引衆多投資者的關鍵因素。
字畫投資作為一種理財的方式之一，成為“金融工具”來操作獲利也是必然的。在藝術品市場中藝術品信托、藝術品基金、抵押等形式不斷出現，很多人利用閑散的資金投身到字畫金融領域裏來。投資者利用這種方式既可以間接了解字畫藝術市場，又可以通過價格漲幅獲得更多的利潤。
人們對于精神文明的要求提高了，字畫具有很濃厚的文化氣息，是很多家庭和辦公場所中裝飾居室的首要選擇。比如，在家庭中挂幾幅字畫可以體現一個家庭的文化品位。在酒店餐廳挂幾幅帶有寓意的字畫，甚至在辦公場所，一些字畫墨寶也成為了必不可少的裝飾。
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