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近代海上画坛汹涌澎拜，活跃着一大批才艺超群的画家，他们的作品既承袭传统，又勇于探索，开拓出一种贴近新兴市民阶级现实生涯与审美意见意义并雅俗共赏的画风，在我国近代绘画史上谱写了一段壮丽的篇章。海上画家中的“四任”（任熊、任薰、任颐、任预）以精绘人物、花卉、翎毛、山水享誉艺坛，殊不知他们当中尚有工于篆刻者，因画名太盛，印作又稀，恒久以来被人忽略不计。
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任颐（），初名润，号小楼，后更字伯年。山阴（今浙江绍兴）人。父亲任鹤声是民间画师，善于写真。任颐幼时克承家学，潜心习画，打下优异的基础。年轻时曾一度被太平军招募，充任旗头一职。太平天堂失败后旅居宁波，年近三十时至沪上鬻艺，先后师从任熊、任薰兄弟。任颐的肖像人物，勾勒精妙，赋色明丽，他善于通过人物的神情举止和容貌衣饰，生动描绘出画主的身份与精神情质。任颐为挚友吴昌硕、高邕、周闲、胡公寿、吴仲英等逐一写照，无不栩栩如生。其他以传统神话、仙侠人物为题材的绘画作品，形体夸张，相貌奇峭，多取法明末陈洪绶。著名的《群仙祝寿图》十二幅通景屏，已将人物画推向了至高无上的田地。
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“颐菴”、“颂菽”是他硕果仅存的作品，章法虚实相映，气韵生动，显着受到吴熙载和浙派的影响。任颐在绘画艺术上能一直创新求变，而篆刻创作借鉴却与同时代诸多印人不约而同。对他的中年弃刻刀而专注丹青，以笔者愚见，一是其画名日隆，索者如云，无暇顾及。二是彼时篆刻能手迭出，似乎也令其不必也不能留栈。任颐今传世所作仅此两钮，然正由于其稀罕，也就愈显示出特殊的价值。
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