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综观此炉，工艺细腻，造型正经，实是不行多得的精品。炉身的图案颜色亮丽，百年如新，显然是用自然的矿物料着色而成。玄色的衬底打上灯光，会泛出点点绿光，那是磨碎的绿松石粉料形成的效果。炉身显着被鎏过金，隐约泛红，这正是其历经年岁的见证之一，由于已往用的是矿金，而现在用的是砂金，呈色显黄。所有的图案纹饰皆是先用铜丝在铜胎上掐出形状，然后再填入颜色，再烘烧、打磨、鎏金而成，全套工艺很是重大，今日已罕有人知。将此炉拿在手中，手感很是扎实厚重，虽然分量不轻，却全然不似握着一块铁块般凝滞机械，这是一件诸处得宜且为岁月所浸润的珍品才气拥有的历史感，是一种说不清道不明只有恒久浸淫于古玩珍藏的方家才气体会的共识。
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景泰蓝工艺原是由波斯传入中原，明朝时，景泰蓝工艺为宫廷独享，清廷入宫后，发现了许多明朝留下的好工具，他们对一种多用宝石蓝、孔雀蓝色釉作底衬色的工艺品十分喜欢，便先着力征采、研究。这些物品大多数都没有款识，只有少数有“景泰年制”的铭文（也有几件有“万历”的铭文），于是清人便以为此种工艺源于景泰年间，并将其称为“景泰蓝”。以后，清廷也先大量制作景泰蓝工艺品，及至乾隆中期时，甚至民间也泛起了景泰蓝工艺，生长可谓郁勃。
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炉身两侧的兽耳及炉身下部的兽足，其纹饰镌刻得皆十分细腻、规范，无论是毛须、五官，照旧眼神，皆无邪生动、栩栩如生。泛起典型的明代宫廷造办处造物的特点。那么，再团结炉底的铭文，是否就可以将此炉的时间确定为明永泰年间呢
景泰蓝工艺原是由波斯传入中原，明朝时，景泰蓝工艺为宫廷独享，清廷入宫后，发现了许多明朝留下的好工具，他们对一种多用宝石蓝、孔雀蓝色釉作底衬色的工艺品十分喜欢，便先着力征采、研究。这些物品大多数都没有款识，只有少数有“景泰年制”的铭文(也有几件有“万历”的铭文)，于是清人便以为此种工艺源于景泰年间，并将其称为“景泰蓝”。以后，清廷也先大量制作景泰蓝工艺品，及至乾隆中期时，甚至民间也泛起了景泰蓝工艺，生长可谓郁勃。
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名家字画：古代及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。
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