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此外，孩提时代就受其祖父王时敏教授的王原祁，偶作山水贴于斋壁，竟被王时敏误为己作，并断言：是子必出我右。于是便抽闲给他解说六法的要领，还亲手绘制《仿宋元名家山水册》供他摹习和研究。王原祁早年作品较量松秀，其秀润处略近于王时敏。51岁时创作的《山水册》中还留有一些痕迹，但以后便走向成熟。
由此看来，王时敏的文字语言对其他三王有不小的影响。引领着王翚、王鉴和王原祁等对黄公望以致宋元、南宗派绘画的文字语言举行研习，形成各自的文字语言特征，生长了文字美，不愧为“画苑首脑”。然而，相比他们，作为四王之首的王时敏一生中却留下了大量的仿古之作。注重画面组成的规范化，始终体现出一种“十日画一山，五日画一水”的悠闲心态。这种平和的画面特点在于对传统技法的摹拟，但也并非完全的刻意泥古，而是通过摹仿探索，将古代大师的文字威风凛凛威风凛凛举行打散与重组，再加以有趣的谋划，形成小我私人奇异的面目。其画面更为温润而具有骨力。
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除四王外，就连恽寿平(号南田)也一下子火了。市场上的字画作品成倍地上涨，并泛起大量的伪作。到达“书因画并称，不独重也。今写生家，泰半皆冒南田，南田画，得可值数十金矣”的水平。
至光绪年间，四王画价又进一步提升，堪称黄金时代。这一点可从《天咫偶闻》中验证：
迩来厂肆之习，凡物之时愈近者，直愈昂。如四王吴恽之画，每幅直皆三五百金，卷册有至千金者，昔人帷“元季四家”之画。尚有此直，若明之文、沈、仇、唐，每帧数十金，卷册百余金。宋之马、夏视此，董、巨稍昂，亦仅视“四王”而已。
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王翚的画向来是市场上的抢手货，一直颇受海内外藏家的青睐。如《太白观泉图》手卷在1990年纽约苏富比拍卖会上以7万多美元成交；1992年其力作《北山图》手卷在纽约佳士得拍卖会上以40万美元成交，创王氏作品新高。近些年来，随着内地古字画珍藏热的兴起，王翚的作品颇受市场的青睐，一样平常作品动辄数十万元，大幅精品成交价格经常在百万元以上。2001年，古玩文化艺术品交易拍卖会上推出其《溪山行旅图》以599.5万元成交；2002年他的《唐人诗意图》在古玩文化艺术品交易拍卖会上以755万元成交。以后其作品继续保持强势。2006年《荷庄清夏图》在中贸圣佳拍出了891万元；2010年，王翚赠给管棆的《吴山积雪图》终以3696万成交。2011年秋拍，他的《唐人诗意图》则缔造了1.265亿元的高价。
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