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计吾所知伯年杰作，首推吴仲熊藏之五尺四幅八仙中之《韩湘》、《曹国舅》幅，图作韩湘拍板，国舅踞唱，实是仙笔。有同之初藏之《何仙姑》，吴藏尚有八尺写《麻姑》，吾昔藏《九老》(今归前妻蒋碧微)，皆难堪之精品。尚见一四尺画两孩玩玻璃缸内之金鱼，价重未能致。又一素描册，经吴昌硕题，尊为画圣。若册页，则经子渊藏有十五纸，中有四纸可称杰构，已由上海某处精印。印行有正书局亦印出与吴秋农合册，中之《八哥》可与之初藏之《飞燕》、《鹦鹉》、《紫藤》等幅相比，此等珠圆玉润之作，画家毕生能得一幅，已可不朽，矧其产量丰美妙丽至于此哉！此则元四家，明之文、沈、唐所瞠乎其后也！吾故定为仇十州以后中国画家人，殆非过言也。
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题识：（一）介堂仁兄大人雅教。光绪甲午冬十一月上浣，山阴任伯年写于海上。
（二）光绪甲午冬十一月上浣，任伯年写于沪城。
（三）光绪甲午冬十一月望后，雪窗呵冻，任伯年。
（四）光绪甲午冬十一月上浣，山阴任伯年雪窗呵冻。
说明任伯年作画题材很普遍，山水、人物、花鸟都能画，但其中较量乐成的要算他的花鸟画和人物写真。他的花鸟画的特点：首先是构图能脱离前人窠臼，不为成法所羁绊，画面上给人一种空灵明快的感受。他在构图上很是注重主从、疏密、虚实的关系，在整个结构中，不光善于掌握重点，而且在各个局部中也划分主从。如一花、一叶、一鸟的主从关系部分都分得极其显著。因此他的画能到达空灵、明快的感受。
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其次是他运用颜色很是活，对比鲜明，协调而不生硬。能把重大的颜色统一起来，使观者感受到特此外优美生动。他在花鸟画内里把鸟部署得很是好，而且突出。无论他把鸟部署在什么地方，总能使人一眼就首先看到鸟；甚至于把鸟画在花叶的背后，也很容易被观者首先觉察。
这不仅仅是由于他明确颜色和构图的对比要领，而且也说明晰他的艺术天才和造诣。他思量到什么样的花和什么样的鸟画在一起才气到达这种效果他的作品，往往有些画面上留的空缺处许多，而这大片的空缺仍然使人感受象是有画。这就由于他善于巧妙的处置赏罚虚实、轻重、明暗，以及个体与整体的关系所发生的效果。
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