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张跋与朱跋大致不约而同，仅“萧疏郁茂”四字，言简意赅地归纳综合了此图的视觉感受。张跋又诩之“云林之淡远，山樵之缜密”，并以“黄子久之山水烟云生动林壑虚闲”为比，认定《山河无尽图》“堪为字画舫中珍玩”。
高岑此图撒播至今，已有三百余年之久，现展观瞩之，依然有声有色，神完意足。其声若闻，须屏心静气，方有汩汩泉声，哗哗桨声，琅琅书声，徐徐风声渐次入耳，其色若现，则要精辨微识，才见桃红柳绿、云白峰青、烟暖水寒、林暗溪明。至于实处，千笔万笔，俱无弱笔病笔，山石之法，包罗南宗北派，劲斧涩麻，长线短皴，平点立，皆能浑然天成；观其虚处，远山近水，淡墨无痕，江天一色，烟波浩淼，能体现无尽之意。而氤氲着山岚林霭的飘渺之处，更令人遐思不已。山石之美因形态多姿，笔力雄健，颇有百阅不爽之魅力，而依傍于山石扎根于垅野的树木，同样心旷神怡。
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万仞长松，千寻积石，百尺溪涧，十面崇山，组成了一个有机的整体，其中亦有离合于山脚坡头、林间水畔的屋宇楼舍，虽为点景，却不容忽视。这些栉比鳞次的修建，有的闭户若禅房，有的开轩会诗友。褐瓦与粉墙的柔和对比，煞是宜人，而静止的屋舍与动感的舟楫之间，所发生的则是另一种有趣的映照。
我国现代著名的国画家、美术史研究和绘画理论家，少年时代饱受艰辛，当过瓷器店学徒和补伞匠。热爱中国传统字画、篆刻艺术，受苦自学，尤崇石涛，1921年考入江西师范学校，号“抱石斋主人傅抱石”，以后走上艺术之路。1933年傅抱石进入东京日本帝国美术学校研究部，很快以画、文、书、印“四绝”全才崭露头角，尤以山水画见长。1935年7月任教于南京中央大学艺术系，新中国建设后，傅抱石除在南京师范学院美术系任美术史教授外，先后担任了中国美术家协会江苏省分会主席、江苏省国画院院长等职务。
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